Автор: Влад Попеску

Изложение мыслей на лист бумаги - лучший способ освободиться от всего, от чего вам нужно освободиться. Вы можете обращаться к кому хотите. Вы не можете обращаться ни к кому, или ко всем. Но каждый раз, когда вы это делаете, вы тоже разговариваете сами с собой. Вы размышляете глубоко внутри себя и оставляете часть себя на этом листе бумаги.

Независимо от того, излагает ли писатель свои мысли на бумаге для экрана, для газеты или для диссертации, есть определенные причины, по которым он выразит каждую идею определенным образом. Насколько убедительно для его аудитории знать причины, стоящие за каждым аспектом его работы? Идея познания процесса звучит так здорово, что мы иногда забываем о том, что не все в письменной работе запланировано. Обычно писатель должен уметь объяснять свое мышление и основные идеи в процессе обобщения, это необходимость. Однако волшебство случается, когда основные задуманные идеи связываются с незапланированными, которые не следует объяснять.

Недавно я имел удовольствие посмотреть лучший трибьют к рассказам историй, которые я когда-либо видел. «Французская рассылка» показала, насколько интересной может быть журналистика, хотя это было любовное письмо ко всем типам повествования. Как писатель, Уэс Андерсон сумел уловить то, что я упомянул в предыдущем абзаце, через отношения между владельцем The French Dispatch и его журналистами. Я увидел, что эта идея ясно выражена в третьем рассказе картины «Личная столовая комиссара полиции».

Писатели часто проявляют себя через альтер-эго, которое принимает решения, которые будет делать писатель, говорит, как писатель, и в целом действует так же, как писатель. Каждый рассказчик рано или поздно приходит к этому состоянию, поскольку работа каждого рассказчика имеет определенный личный смысл или прикосновение. Таким образом, течение истории имеет объяснение только в уме писателя.

Написание и рассказывание историй было важной частью того, как я решил проводить свое время в последние несколько лет, и с тех пор я лично предпочитаю не раскрывать причины, которые на самом деле имеют только объяснение в моей голове. Я наткнулся на это как при написании статей для экрана, так и при написании эссе. Тем не менее, когда я писал для экрана, я чаще сталкивался с этой проблемой, учитывая тот факт, что все это повествование. Каждое движение, стиль или способ обращения к другому персонажу нужно было спланировать, и я должен был написать это по очень веской и скрытой причине. И каждый раз ничто из этого не способствовало развитию сюжета, и мне просто приходилось позволять чувствам писать так, как они знали лучше, позволяя незапланированному сочетаться с запланированным.

Думая о «Французской отправке», я увидел, что три истории, составляющие фильм, сосредоточены вокруг персонажа. Все они изначально должны были рассказывать историю человека, но ни один из трех авторов, опубликовавших их, не знал, каким образом. И с этого момента все было незапланированным. После рецензии Артура Ховитцера все они получали последнее дополнение перед тем, как покинуть его офис: «Сделайте так, чтобы это звучало так, как будто вы написали это специально».

* Автор этого эссе - студент школы Таллула Фоллс, Джорджия.

bbabo.Net