В лесистой долине в горах Цзиньшаньлинь, в китайской провинции Хэбэй, примерно в 150 км от Пекина по дороге, новая форма поднимается из-под земли.
Он темный и распространяется вверх и наружу, как дым, но твердый, как скала, многослойный и с плоской вершиной. Он имеет большие отверстия, и, когда вы приблизитесь к нему, вы можете услышать музыку, исходящую от них.
Это Часовня звука, концертная площадка под открытым небом, которая официально откроется в апреле. Это последнее и, пожалуй, самое необычное здание пекинской компании OPEN Architecture, основанной Хуанг Вэньцзином и Ли Ху.
Ли говорит: «Мы построили перевернутую пирамиду из бетона». Это потому, что, как говорит Хуанг, «мы хотели, чтобы здание было построено с минимально возможной площадью основания».
Хуанг и Ли прожили в Нью-Йорке десять лет, учились, а затем работали там с ведущими международными архитектурными бюро: Ли со Стивеном Холлом и Хуанг с Пей Коббом Фриманом. В 2008 году они открыли офис OPEN Architecture в Пекине и переделали склад в центр культурных мероприятий под названием Studio X.
Затем последовала череда известных проектов в Китае, от целых образовательных кампусов до прототипа марсианского дома, исследующего простую жизнь, под названием MARS Case (2018), выставленного рядом со стадионом «Птичье гнездо» в Пекине.
Возможно, еще более необычным оказался Художественный музей UCCA Dune Art Museum (2018) в Бэйдайхэ, комплекс органических изогнутых пространств, похороненных в прибрежных песчаных дюнах. Культурные разработчики Аранья заказали и этот проект, и Часовню звука, и для последней, как сообщает Хуанг, их простая задача заключалась в создании музыкального пространства под открытым небом. Ее форма, по ее словам, «действительно оставалась нам решать» после многих посещений объекта.
Это удаленное и суровое место, но с исключительной природной красотой, которую пара хотела сохранить. «Мы хотели свести к минимуму наше воздействие на природу» и «стать частью долины», - говорит Ли, напоминая о «духовных качествах» этого места.
Они рассматривали возможность использования естественной пещеры для проекта, но он шутит, что соседняя пещера, занятая одиноким даосским монахом на полпути к горе, была «недостаточно большой». Конечный дизайн принимает совершенно иную форму по сравнению с пещерой, но тем не менее преуспевает в создании двух пещерных пространств.
Источником вдохновения для этой формы послужили валуны, отложенные ледниками. Здание, 14 метров (46 футов) в длину на уровне земли, но расширяющееся до 36 метров на уровне крыши на высоте 12 метров над землей, выглядит так, как будто валун был разрезан по горизонтали, а верхняя часть удалена.
В его зале, который позволяет выступать без усиления, большие бетонные ступени создают подобие амфитеатра сидений для примерно 150 человек с прямоугольными отверстиями, смотрящими на пейзаж под центральным окулусом, открытым в небо.
Пространство кажется жестким и примитивным, но благодаря сценическому освещению, латунной арматуре и зоне для напитков оно узнаваемо как современный концертный зал.
Вторая сцена для усиленной музыки выходит на травяной склон из пространства, выдолбленного в одном конце здания, как вход в пещеру. В зависимости от погоды и времени суток выступления в любом месте здания могут происходить без электричества, что усиливает впечатление, что оно находится вне сети.
Использование бетона, смешанного с местными минералами, чтобы придать ему вид натурального камня, позволило создать сложную форму слоями в виде единого «бесшовного» твердого блока.
Виды из Часовни Звука охватывают близлежащий разрушенный участок Великой китайской стены, что также вдохновило архитекторов. Ли, размышляя о том, как будет выглядеть здание через 2000 лет, предполагает, что «из него вырастут растения, счастливые птицы, может быть, медведи, волки…»
Хуан говорит: «На самом деле я вижу разные вещи». Для нее эрозия Великой стены - напоминание о «разрушительной силе природы [и] о том, насколько слабыми могут быть человеческие структуры».
bbabo.Net