Rusko (bbabo.net), - Rakúsky film "Hinterland: Sin City" je nečakaným a musím povedať, že skvelým príkladom toho, ako dnes funguje štýl nemeckého expresionizmu patriaci do histórie, - vizuálne riešenie tzv. obraz od Stefana Ruzowitzkého z neho robí nevyhnutnú súčasť každého filmára.
Stefan Ruzowitzky, držiteľ Oscara, ktorý vyhral film Falošníci z roku 2007, je tu opäť majstrom originálu, ktorý pracuje so silnými, sebavedomými ťahmi. Dej sa odohráva po prvej svetovej vojne v roku 1920; skupina vojakov a dôstojníkov rozpadnutého Rakúsko-Uhorska sa vracia z ruského zajatia do Viedne.
Medzi nimi aj Peter Perg, bývalý úspešný súdny detektív. Za dva roky zajatia sa ich domovina zmenila na nepoznanie: jej niekdajšia moc a nádhera sa bez stopy vyparili, teraz je to len malá krajina na mape vojnou zničenej Európy. Sám Perg už nie je rovnaký: tvár znetvorená otrasom mozgu, vyhasnutý pohľad, nočné mory, zahmlené vedomie robí všetko naokolo zdeformované, cudzie, nepriateľské. Magnetický obraz, ktorý vytvoril rakúsky herec tureckého pôvodu Muratan Muslu, už od prvého záberu udáva celému obrazu tón niečoho beznádejne odľudšteného: vojna, podobne ako nový Frankenstein, mení ľudský svet na zhromaždenie pochmúrnych, pripravených- vyrobené príšery.
Snímka po snímke vťahuje diváka do tohto ponurého, takmer monochromatického sveta povojnovej devastácie a chaosu. Viedeň vyzerá ako palisáda továrenských komínov, ktoré sú náhodne nastavené, utláčajú chodbami tmavých ulíc, jej pokrútené budovy bez pravých uhlov a vertikál stláčajú ľudí do náhodne pobehujúceho, kričiaceho davu, tmavé uličky sú plné nebezpečenstva. Expresionizmus umelca Uliho Simona pokračuje v tvorbe kameramana Benedicta Neuenfelsa: vždy nečakané, bolestne „nenormálne“ uhly, obraz je skreslený optikou a keď kamera prerazí tento dav, panoráma tvárí vám pripomenie Goyove capricos či dokonca Boschove nočné mory. Mesto palácov a katedrál sa javí ako zlovestné divadlo, kde v popredí, zblízka, cestu neustále križujú obchodne založení mešťania z divadelného komparzu, akoby zo zákulisia.
A v tomto sprievode sa stávame svedkami následných vrážd. Jeden po druhom zomierajú spolubojovníci z Pergu, vraždy sú vykonávané s určitou diabolskou vynaliezavosťou: niekto je pribitý na plot na spôsob svätého Sebastiána, na tele je zreteľne odčítaných devätnásť tržných rán; niekto je rozštvrtený a zamrznutý v devätnástich blokoch ľadu, devätnásť z jeho dvadsiatich prstov na rukách a nohách odseknutých... Berg si bude musieť zaspomínať na svoju bývalú profesiu, a zároveň objaviť veľa nového u svojich bývalých priateľov, kolegov , kolegovia policajti.
Na tomto obrázku sa zdá všetko nekonzistentné. Samotná smrť je ponížená, zašliapaná do blata cesty. Faith je pobúrená a hrdina zúrivo močí na oltár majestátnej katedrály. Krehká, vzdušná, poetická Teresa Kerner, s ktorou si Perg vytvorí zvláštny platonický vzťah, je povolaním patologička, chladne skúma rozbité telá (dielo krásnej Liv Lisy Fries, rafinované, postavené na kontrastoch).
Ak vizuálne riešenie filmu privádza na um Kabinet Dr. Caligariho od Roberta Wienea a ďalšie majstrovské diela nemeckého expresionizmu, potom rituál číslo 19 a niektoré prvky dejového rámca sú o trileroch ako Sedem od Davida Finchera alebo Tretia Muž od Carol Reed. Vývoj akcie je pokojný, ale napätý; bolestivá atmosféra filmu plná tajomstiev, nepredvídateľnosť udalostí poskytuje virtuóznu rovnováhu medzi nádherne pekelným arthouse a komerčným trilerom, ktorý dokáže zaujať divákovu predstavivosť. Je to akoby stelesnenie škaredosti a nočných môr vojny. Ohromujúco silný obraz ním zmrzačeného sveta, videný akoby zvnútra tohto sveta cez jeho nemilosrdne ostrú, skresľujúcu optiku, je to hlavné, čo po zhliadnutí tohto filmu zostane. Pre ruské ucho tajomne znejúce „Vnútrozemie“ nie je názov neznámeho „mesta hriechov“, ale doslova „vnútorná zem“ – vnútorný svet nevyliečiteľne chorého vedomia, zraneného vojnou.
bbabo.Net