Vo veku 91 rokov zomrela v Ríme Monica Vitti, najnetalianskejšia z talianskych filmových hviezd, bohyňa intelektuálnej kinematografie a talianskej komédie, múza Michelangela Antonioniho.
V osude Antonioniho sa objavila, ako sa fotografický obraz objavuje v jeho majstrovskom diele "Blow-up". Najprv ho zaujal chrapľavý hlas herečky, ktorú si všimol vo fraške Georgesa Feydeaua: pozval ju, aby nahovorila rolu vo filme The Scream (1957). Potom nejako vošiel do nahrávacieho štúdia, dlho, bez povšimnutia, pozrel na Vittiho, povedal: "Máš krásny chrbát hlavy, potrebuješ strieľať." Vzplanula: "Chceš ma zastreliť iba od chrbta?" A potom konečne uvidel jej oči. „Toto je na nej to najzvláštnejšie. Nezdržiavajú sa v ničom, ale nazerajú do vzdialených tajomstiev. Toto je pohľad niekoho, kto hľadá a nemôže nájsť, kde dokončiť svoj let.
Desať rokov ich lásky dalo vzniknúť štyrom majstrovským dielam, ako sa v 60. rokoch módne hovorilo, o „nekomunikatívnostiach“. Zdá sa, že ich hrdinky sa tiež objavili na obrazovke, nevystupovali až do konca, bez toho, aby niečo urobili. Vykĺzli z psychologických a sociálnych interpretácií, ako z mužských objatí. Svetské dievča Claudia náhodne ukradlo a okamžite stratilo milenca zmiznutého priateľa („Dobrodružstvo“, 1960), ktorého hľadala, ale nenašla. Valentina, bohatá dcéra, náhodne zviedla hrdinu Mastroianniho („Noc“, 1961), ale nezviedla. Prekladateľka Vittoria sa jednoducho vznášala na vlnách života (Eclipse, 1962), pričom zabudla prísť na rande, rovnako ako jej nový milenec zabudol prísť. Sexuálne frustrovaná manželka inžiniera Juliana sa jednoducho bála života (Červená púšť, 1964).
Vitti stále opakovala: „Nezáleží na tom, čo sa stane s mojimi hrdinkami. Ľudia si myslia, že o udalostiach vo filme ide. Nepravda. Film hovorí o vnútorných zmenách postáv.“
Áno, iste, modernizmus, dedramatizácia, vnútorný svet, kto by sa hádal, no kúzlo spolutvorby Antonioniho a Vittiho tam neskončilo.
Antonioni vyhlásil: herec je pre neho rovnocenný s akýmkoľvek prvkom prostredia – stenou, stromom či oblakom. Vitti si ale prostredie podriadila tak, že sa stalo projekciou jej duše, jej vnútornej krajiny. Všetko bola ona: ako skaly ostrova Lipari, ako hysterické mravenisko burzy. V Červenej púšti Antonioni v božskom osvetlení namaľoval trávu, stromy a steny extravagantnými farbami, aby ich kontrasty premietli kontrasty Julianinej zlomenej duše.
Takéto absolútne spojenie režiséra a herečky kina ešte nepoznalo. Vitti bola Antonioniho avatarom, jej oči boli jeho očami. Jediná vec, ktorú vo všeobecnosti ešte robila, bolo pozeranie. Na rodinných fotografiách na stenách mileneckého bytu, v lietadlách na letisku, tvárou v tvár skrachovanému obchodníkovi s akciami – spácha samovraždu alebo nespácha samovraždu. A predovšetkým v sebe: Vittoria, ktorá si nasadila prstene do uší a nasadila bojový make-up, predviedla pred zrkadlom africký tanec a potom stuhla, hľadiac do svojho odrazu, nevidela sa alebo sa nespoznala.
Vycibrená tvár, úzke oči, pootvorené, opuchnuté pery, kĺzavá plasticita, hlboko skryté emócie: pôsobila ako mimozemšťanka v márnom svete a ešte viac vo vášnivej talianskej kinematografii.
Medzitým chcela byť ako Sophia Loren alebo Ornella Muti, hrať tvrdohlavé dievčatá, absurdné manželky, rozmarné konkubíny. "Uvedomil som si, že mám komediálny talent, keď som priateľom na Divadelnej akadémii recitoval tragické úlohy a oni sa smiali."
Po rozlúčke s Antonionim sa jej uľavilo, že sa zbavila statusu intelektuálnej ikony a dostala sa do všetkých vážnych problémov. Hneď prvá skúsenosť („Nepremeškaj, Assunta!“, Mario Monicelli, 1968) jej priniesla prvé z piatich „Dávidov z Donatella“, najvyššie ceny v Taliansku. Assunta s dlhou kosou a pištoľou v kabelke vyrazila zo sicílskej divočiny do Škótska potrestať zvodcu: bola by rada, keby sa zaňho vydala, ale vendeta zaväzuje. Rodená Maria Luisa Cecharelli v rovnakom čase pomstila svoje sicílske detstvo za tyraniu svojich rodičov, ktorých jedine emigrácia do USA zachránila pred samovraždou jej 18-ročnú slečnu.
Dvadsať rokov hrala takmer výlučne v komédiách - v jednom filme od Dina Risiho až 12 úloh - v duete so všetkými od Sordiho po Celentana. Jedného dňa sa vrátila na scénu Antonioniho bez toho, aby zasiahla do tajomstva spoločného mýtu. Vo filme The Oberwald Mystery (1981) skryla kráľovná vdova Witti tvár pod závojom.
Divoký incident začal odpočítavanie jej života. V máji 1988 Le Monde na titulnej strane oznámil Vittiho samovraždu. Nicole Cornu-Langlois, ktorú filmové oddelenie za to vyhodilo, mi prisahala, že sa o tragédii dozvedela z najspoľahlivejšieho zdroja, od samotnej Vittiho agentky. O aký druh intríg išlo, nebolo objasnené. V roku 1992 sa Vitti naposledy objavil na obrazovke, začiatkom roku 2000 - na verejnosti. Režisér Roberto Russo, spoločník jej života po polstoročí, povedal: Herečku postihol Alzheimer. Hovorí sa, že ich niekedy bolo vidieť za úsvitu na rímskej ulici, ako kráčajú ruka v ruke: srdcervúca mizanscéna hodná veľkých Vittiho filmov.
bbabo.Net