Nový film Jeana-Pierra Jeuneta The Big Bug, ktorý dnes vychádza na Netflixe, nie je podobný jeho najväčšiemu hitu, Amelie. Francúzsky vizionársky mechanik nakrútil frašku o robotoch, ľuďoch, štáte a Kámasútre – a o pozíciách, v ktorých má kto koho.
Samotná polovica XXI storočia, oblasť bohatých víl. Domáce roboty varia jedlo, zabávajú hostí, udržiavajú domy v čistote a sledujú majiteľov, pričom hodnotia percento úprimnosti v slovách ľudí, koľko nudy v ich konaní a či sú veľmi hladní. Globálnejšie problémy – politika, ekonomika, televízia, vojna – riešia yonixovia, androidi najnovšej generácie, všetci na jednej tvári – dravej, usmievavej tvári dementného starca s falošnými zubami a očami terminátora. Jedného dňa príde Alice - nie veľmi mladá, ale veľmi romantická osoba, ktorá miluje retro - navštíviť svojho nového priateľa Maxa s jeho dospievajúcim synom. Večer nie je stanovený: najprv sa do domu natlačí hŕba ľudí - bývalý manžel so svojou snúbenicou, sedemnásťročná dcéra adoptovaná "po povodni v Holandsku", staršia suseda, jej sexuálny robot - a neskôr sa ukáže, že z domu sa nedá odísť. Ukázalo sa, že domáce roboty (áno, a tiež vysávač) sa rozhodli, že byť vonku je príliš nebezpečné, a teraz držia ľudí ako rukojemníkov.
Jean-Pierre Jeunet, považovaný za jedného z predstaviteľov „novej vlny“, vždy pozeral na svet s nevinnou krutosťou dieťaťa, pre ktoré je rozkošné aj ohavné rovnako úžasné. "Lahôdky" (1991) a "Mesto stratených detí" (1995), natočené s Markom Carom, rozprávali o postapokalyptickom, surrealistickom, zvrátenom svete čudákov, kanibalov, kyklopov, nespavých, a bolo to monštruózne a krásne. Jeunetov film Alien: Resurrection (1997) sa stal najnábožnejšou, či skôr kacírskou súčasťou série Alien, a tucet šialených klonov poručíka Ripleyovej bol vystrašený a fascinovaný. Vo svojom najúspešnejšom, najlepšie zarábajúcom a kultovom filme Amelie (2001), sladký ako kôrka na creme brulée, Jeunet otočil ďalekohľad, oddialil hnus, priblížil lahodu. Až tak, že si nikto nevšimol, aké monštrum je táto Amelie Poulin, ktorá rozhoduje o osudoch iných ľudí. Genet už nedokázal zopakovať rôznofarebné nadšenie Amelie a jeho ďalšie filmy - The Long Engagement (2004), The Losers (2009) a The Incredible Journey of Mr. Spivet (2013) - sa zdali divákom príliš napäté. Nefungovali tam Genetove klasické mechanizmy a postupy – teatrálnosť, pochmúrny romantizmus, detinské prijímanie všetkých hrôz života, jasné, divoké svetlo, blízke zábery, ktoré si žijú vlastným životom, fascinácia detailmi.
Ale vo Veľkom chrobákovi fungovali na sto percent. Toto, na rozdiel od „Amelie“, v žiadnom prípade nie je filmom na dobrý pocit, „filmom s dobrou náladou“, pri ktorom sa divák usmieva. Ide o drsnú satiru, filozofickú frašku, románik s vyprážanými cvrčkami a heslom „Smrť nepriateľom národa“. Vo Veľkom chrobákovi je nespútanosť najlepších francúzskych komédií (Genet, ako inak, v sebe nezaprie potešenie ukázať svojim hrdinom klasiku – tentoraz s Fernandelom), plošné prehratie, rastúca idiocia, superhrdinská akcia, veľký ahoj všetci velikáni, od Buñuela po Orwella. Domáce roboty organizujú tajné stretnutia, zisťujú, či majú dušu, citujú Corneilla a Shakespeara. Ľudia sa dobrovoľne zúčastnia ponižujúcej televíznej show „Homo Stupid“ a darujú svoju pečeň za ľudskú husiu pečeň.
Herci – a Zhenya opäť zbiera svojich obľúbených – sa tejto hanbe nezištne vzdávajú. Claude Perron v "Amelie" hral dievča zo sexshopu, Isabelle Nanti ("Aliens" od Poireta, "Summer '85" od Ozona, "A Beautiful Story" od Leloucha, "Not on the Lips" od Alaina Resnaisa) "Amelie" mala sex na záchode, André Dussolier (hral vo filmoch Truffaut, Lelouch, Chabrol, Romer, Blier, v mnohých filmoch Alaina Resnaisa) v "Amelie" bol rozprávačom. A samozrejme, krátko sa tu objaví aj Jeunetov obľúbený herec - Dominique Pignon, ktorého však takmer neuvidíme. A on nás neuvidí.
Genetov vesmír je vždy podrobný a presvedčivý, pretože je potrebné opraviť všetky mechanizmy tohto vesmíru. V Big Bug je rozbité všetko, od vzťahov po žabky, od sexuálnych robotov po Veľkého brata. Tento film možno chápať ako kritiku modernej spoločnosti, v ktorej sú zákony nelogické, senilné autority sa stávajú útlakovými orgánmi a malý známy nevstane v najdôležitejšej chvíli. Ale tým, že začal The Big Bug ako príbeh o vzťahu medzi pánmi a služobníkmi (v tomto prípade ľuďmi a robotmi), Genet rýchlo preskočí Downton Abbey a Parasite. Ľudia a roboti – teda buržoázia a robotnícka trieda – majú jedného nepriateľa: štát. Ešte horšie je, že ľudia a roboty zdieľajú rovnakú chybu: dušu. A čo s tým robiť? pýta sa Jane.
Uvoľnite sa, odpovedajú jeho hrdinovia a užívajte si.
Prihláste sa na odber víkendového kanála v telegrame
bbabo.Net