Po premiére na filmovom festivale v Benátkach „Mami, som doma“ od Vladimira Bitokova, obídejúc široké vydanie, ide rovno do Kinopoisk HD – a zdá sa, že ide o divácky najpriateľskejšie dielo, aké vyšlo hlbiny kabardinsko-balkarskej dielne Alexandra Sokurova. Možno práve na streamingu si film, v ktorom sa ostrý dej prepletá s večnými motívmi ruského života a smrti, získa široké publikum.
Drsná Tonya Kopylova (Xenia Rappoport) strávila celý svoj život za volantom pazika na cestách Kabardino-Balkara. Je jednou z tých, čo vyrástli v osemdesiatych, prežili deväťdesiate, rozviedli sa v nulách, vydržali v desiatom. Začiatkom dvadsiatych rokov ešte nie je na dôchodku – a hoci je už babičkou, stále je hrdinkou, ktorá dokáže zastaviť cválajúceho koňa a dostať sa z horiaceho autobusu.
V malom byte má Tony dcéru s malým vnukom, ktorý má oneskorený vývoj, a niekde ďaleko svojho syna Zhenyu. Odišiel pracovať do Sýrie. Je, samozrejme, škoda, že je vojna, ale je to lepšie ako piť pred obrazovkou počítača. Nervóznu rutinu vyhodia do vzduchu vládne správy v telefónnom slúchadle: pod nepriateľskou mínometnou paľbou váš syn hrdinsky zložil hlavu v oblasti Eufratu. „Vlasť sa lúči s najlepšími zo svojich synov. Hurá!" - muž v maskáčoch bez insígnií dáva Tonye v službe darčeky: fotografiu niečieho hrobu v púšti, firemné objednávky, ako aj päťmiliónové odškodné za podpísanie nezverejnenia štátnych tajomstiev - napokon súkromné vojenské spoločnosti v Rusku, ako viete, neexistujú. Je však ťažké vyrovnať sa so stratou Tonyi: na pohrebe je dátum smrti 7. marca a rodina dostala poslednú SMS od Zhenya deviateho.
Začína ako úplne každodenná realistická dráma o matke, ktorá nechce pochovať prázdnu rakvu, „Mami, som doma“ rýchlo naberá surrealistické tempo: nedokáže presvedčiť žiaľom zasiahnutú ženu o smrti dieťaťa, sa úrady rozhodnú vrátiť zosnulého Tonye. V byte sa usadil falošný Jevgenij - muž s pasovými údajmi zavraždenej Zhenya Kopylova, výzorom Jura Borisova a zvykmi profesionálneho vraha. Otázka je pre úrady uzavretá: mladý veterán s oholenou hlavou – či už démon alebo anjel – sa bude starať o nepokojnú rodinu, kým sa miestne úrady stretnú s dôležitými úradníkmi z federálneho centra.
Pri prerozprávaní znie dej scenáristky-debutantky Márie Izyumovej možno literárne trochu fantazmagoricky: techniky Dostojevského, Gogoľa a Saltykova-Ščedrina sú prispôsobené našej modernej realite. No pasujú jej. V tejto mihotavej realite, ktorá ochotne plodí falzifikáty a existuje v post-pravdivom formáte, je všetko možné. V ďalekej pseudovojne bez frontov a bokov bojujú vojaci neexistujúcich armád, ktorí sú potom ocenení fiktívnymi medailami a pochovaní v prázdnych rakvách. Všetko je také zvláštne, že dokonca môžete uveriť, že Ksenia Rappoport viedla autobus dvadsať rokov. V súvislosti s jej Tonyou sa pripomína aj ďalšia rola herečky - vo filme Kirilla Serebrennikova Deň svätého Juraja, kde operná diva, ktorá prišla o syna, vyrástla na kolektívnu ruskú pôdu, kde ľudia postupne strácajú svoju individualitu, budú nahradení všetci, a jeho brat chtiac-nechtiac. Tonyho vlasy zafarbené hennou možno presvedčia, že význam slova „Mami, som doma“ nie je to najdôležitejšie. Áno, PMC sú akútnou dejovou okolnosťou, hoci Bitokovov film tu nie je prvý, PMC už o sebe točia filmy - pozri napríklad film „Turista“ alebo „Žula“ alebo „Slnko“. Ale ak dáte PMC zo zátvoriek, čo sa zmení? To isté večné Rusko, kde má každých desať rokov svoj vlastný „náklad 200“ a na zemi - to isté večná, aktívne ľahostajná byrokracia (mimoriadnym úspechom filmu je postava masky, ktorú hrá Alexander Gorchilin).
Dôležitá novinka Bitokovovho filmu nie je v jeho provokatívnosti, ale v tom, že je dnes azda najdiváckejším projektom z tých, ktoré vygenerovali autori kabardinsko-balkarskej plejády študentov Alexandra Sokurova. Bitokov sa prejavuje ako vynaliezavý režisér, ktorý umne upravuje cudzí text podľa svojho autorského hlasu (scéna akcie z Rostova na Done bola napríklad prenesená do Nalčika), no chce, aby mu porozumelo čo najširšie publikum. Bitokovov inscenačný štýl mu umožňuje variovať tempo a žáner, držať diváka na krátkom reťazi napätia, hovoriť v podstate o témach tradičných pre Sokurovovu dielňu – rodina, strach, intimita, nezrozumiteľnosť aj najbližších ľudí. Áno, teraz v Bitokovovom hereckom súbore sú všetky ruské hviezdy na úrovni Ksenia Rappoport (pre ňu je to reinkarnácia v hollywoodskom štýle) a Yura Borisov, ale organicky sa zbližujú s neprofesionálnymi kaukazskými hercami. Áno, dramatická štruktúra filmu je plná melodramatických emocionálnych epizód, no napriek tomu je v nich ľahké počuť poéziu života. A tu má veľkú zásluhu kamera Ksenia Sereda, ktorá chápe, že od pravdivosti reportáže je vždy krok k pravdivosti metafory. A sila skutočnej diváckej kinematografie najčastejšie spočíva v schopnosti urobiť tento maličký krok.„Vyhrať vojnu je rovnako nemožné ako vyhrať zemetrasenie“ // Prečo je vojna vždy zlá
Prihláste sa na odber Víkend na Facebooku
bbabo.Net