Izšel je francoski tehnoparanoični triler Yanna Gozlana Black Box (2021). Če bi ga posneli v sedemdesetih letih prejšnjega stoletja, po mnenju Mihaila Trofimenkova ne bi imel cene.
Mathieu (Pierre Ninet) je genialni poslušalec. "Botanik", ki je zamudil pilota, je njegov sanjski poklic zaradi kratkovidnosti, dela kot strokovnjak v Preiskovalno-analitičnem uradu Službe za varovanje civilnega letalstva. Njena zvezdniška in hkrati, kot je enostavno uganiti že na samem začetku filma, nastopi smrtna ura, ko Mathieuju naročijo, naj razišče vzroke smrti super-sofisticiranega letala Atrian-800 s 300 potniki. in posadka na krovu.
Čedna ladja je med letenjem iz Dubaja v Pariz strmoglavila v Alpe. Gozlanova čast, da same katastrofe ne prikaže. Da je šlo vse na krovu nekako narobe, razumemo le iz kadra s snemalnikom letenja, ki kot prestrašena Čeburaška nenadoma začne rdečiti, se tresti in snemati zaskrbljujoč diskurz. Prav ta snemalnik, ki je bil Mathieu na razpolago, je ohranil klikanje stevardesinih stopnic, pilotove pogovore in še nekaj neulovljivega, skoraj neslišnega, a preganjanega od Mathieuja.
Poleg tega se okoli nesreče prepleta konflikt interesov. Pollock (Olivier Rabourdin), ki je bil pri vodenju preiskave pred Mathieujem, izgine brez sledu, komaj se je lotil dela. Sivolasi čedni Rainier (veličastni Andre Dussolier), vodja biroja, stoka, se bori in si skuša pridobiti lastno čast ter sprejema različico terorističnega dejanja, ki ga je zagrešil islamist z groznim imenom Moktada Sadalazi, ki se je prikradel. v pilotsko kabino. Najhuje pa je, da Noémie (Lou de Laage), ljubljena žena zaviranega Mathieuja, dela za kampanjo Atrian in je - to sumite že od samega začetka - pripravljena izdati svojega moža v imenu prekletega globalizma.
Teoretično bi se moral film, katerega glavni lik sedi pred najrazličnejšimi napravami in vedno znova pomikati poveljnikovo besedno zvezo »Jeanne nam je prinesla zajtrk«, v današnjem hitrem vizualnem času videti kot žalostno sranje. Sploh ne. Gledanje Black Box je veliko bolj zabavno kot kateri koli akcijski triler.
To je zasluga Nine, ki je bila uspešno izbrana za glavno vlogo. Bleda, a spolno privlačna moljca. Manijak na svojem področju in pošten profesionalec. Psihopat, ki se je v svoji domišljiji sposoben prepeljati v kabino umirajočega ladje, in najčistejši tehnokrat: nič osebnega, samo zvoki, zvoki, zvoki. Zvok je drugi protagonist filma. Osupni se izkaže, kako zanimivo je z Nino poslušati vsa ta klikanja, tapkanje in vpitje.
Edina stvar, za katero je mogoče resno očitati Črni skrinjici, je njena globoka in neprikrita sekundarnost glede na velike tehnoparanoične trilerje iz šestdesetih in sedemdesetih let prejšnjega stoletja. Izvor tega podzvrsti je postavil sam Michelangelo Antonioni. V genialnem "Povečanju" (1966) je modni fotograf tako pozorno pogledal v resničnost, da je nadziral skrivnost umora, storjenega v londonskem parku, in lastnega izginotja. Antonionijevo štafeto sta prevzela Francis Ford Coppola ("The Conversation", 1974) in Brian De Palma ("Puncture", 1981). Junaki njihovih filmov so bili le poslušalci - zasebni detektiv in filmski tonski mojster, ki sta nehote postala zvočne priče nekaterih smrtonosnih zarot.
Toda vseeno "Black Box" z vso svojo podobnostjo s "Conversation" in "Puncture" nikakor ni remake ameriških mojstrovin. Od takrat sta tako tehnologija kot paranoja preveč posodobljeni.
Kar zadeva tehnologijo, ne gre niti za pojav hekerjev, ki bi lahko uničili letalo, na katerem sami letijo, in ne za zmožnost vdora v sistem nadzora vozila, da bi odvrgli pretirano namernega preiskovalca. Gre za to, da je v filmih iz sedemdesetih let tehnologija bodisi nasprotovala tajnim službam bodisi jim je služila. Danes obveščevalne službe – ali kar koli, kar so jih nadomestile kot podjetja za zasebno varovanje – služijo tehnologijam, ki podpirajo uspeh globalnih podjetij, kot je zaslonski Atrian.
Kar zadeva paranojo, je bil v filmih iz sedemdesetih svet bolj ali manj črno-belo. Po eni strani so posebne službe, ki izvajajo svoja grozodejstva. Po drugi strani pa so iskrene govorice. Zdaj se je spekter norosti razdelil skoraj na mavrično večbarvno. Pošteni in zasebni osebi nasprotujejo uradne strukture, neomejene korporacije, prekleti hekerji in salafiji s hlačami zataknjenimi v nogavice. Ostaja samo izbrati, iz čigave roke naj umre, saj sodeč po "črni škatli" nikomur ni usojeno preživeti.
bbabo.Net