V Zamoskvorechyeju, nedaleč od Nove Tretjakovske galerije na Krimskem Valu, se je odprl Muzej Pavla in Sergeja Tretjakova - to je najbolj inovativna veja v smislu muzejskega koncepta in tehnologije v sistemu "majhnih muzejev" Tretjakovske galerije, ki se razvija zadnjih sedem let. Otvoritev sta ugibala po dveh ne čisto okroglih datumih: aktualni 190. obletnici rojstva starejšega brata in lanski 165. obletnici njegove galerije.

Nič ni presenetljivo v tem, da v Moskvi - s tako obilico spominskih stanovanj, hiš in posesti - še ni bilo Tretjakovske hiše-muzeja, št. Konec koncev se je sistem muzejizacije habitatov izjemnih osebnosti česar koli v svoji klasični obliki, ovekovečenih v Dovlatovskem "rezervatu", razvil v sovjetskih časih in zbiralci s pokrovitelji kot razred niso bili vključeni v takratno taksonomijo velikih in izjemen. Vendar se je v sovjetskih časih izkazalo, da je bil Pavel Tretjakov edini zbiralec, čigar ime je bilo ohranjeno v imenu muzeja, ki ga je ustanovil (čeprav se je muzej, podarjen mestu leta 1892, imenoval "Mesta umetniška galerija Pavla in Sergeja Mihajloviča Tretjakova". «, po revoluciji je mlajši brat s svojimi svetovljanskimi zanimanji za umetnost dolga leta ostal v senci starejšega, domoljuba ruske slikarske šole). Tako je sama galerija tako rekoč delovala kot tako nepozaben kraj. Poleg tega je imel muzej poleg velikega arhiva, povezanega s Tretjakovi (7 tisoč predmetov), ​​tudi majhen fond osebnih predmetov - pohištvo in nekaj spominkov, ujetih na fotografijah in spominih. Zdaj pa so na oder stopili v tujerodni kulisi.

Dvonadstropni leseni dvorec v 1. Golutvinskem ulice je pravi, pristen rojstni kraj Pavla in Sergeja Tretjakova, vendar v družinskem gnezdu nista živela dolgo, le prvih deset let svojega življenja. V zgodnjih štiridesetih letih 18. stoletja se je družina Tretyakov preselila iz Golutvinskega, hišo, ki je bila kasneje obnovljena in razdeljena na več stanovanj, pa so začeli oddajati v najem. Leta 1918 je bila nepremičnina Tretyakov nacionalizirana, stanovanja so se spremenila v komunalna stanovanja, naseljena šele v sedemdesetih letih prejšnjega stoletja, več desetletij pa je dvorec, ki je leta 1992 prejel status zgodovinskega in kulturnega spomenika regionalnega pomena, prazen. S tem statusom so povezane vse vrste omejitev, ki jih je Tretjakovska galerija, omenjena v natečaju Restavracija Moskve - 2021, skrbno opazovala - razstava vključuje restavratorske jame, ki razkrivajo arhitekturno in gradbeno notranjost tega običajnega primera moskovskih lesenih zgradb srednjega veka. -19. stoletje. Kar se tiče ponovnega ustvarjanja vzdušja, tako prijaznega do mojstrov sovjetskega muzejskega dela, je preprosto nemogoče, saj ni dokazov o življenju Tretjakovcev v tej hiši in je popolnoma nesmiselno: malo verjetno je, da bi notranjost namišljenega vrtca dečkov Tretjakov bo pomagala razumeti njihovo pot do "Boyaryna Morozova" Vasilija Surikova ali Kopanje Diane Camillea Corota. Nasprotno, ekspozicijski scenarij predvideva, da bo gledalec vedno lahko ločil pristen predmet od občutljivega oblikovalskega dela. Po besedah ​​Tatjane Gafar, vodje službe za razvoj malih muzejev v Tretjakovski galeriji, ta muzej ne govori o tem, kako so Tretjakovi živeli, ampak o tem, kdo so bili.

Kdo so bili, je posvečena multimedijska igra-instalacija v treh delih, torej prostorih, v pritličju. Namenjena je posameznemu igralcu, gledalcu, ki se lahko povsem samostojno, brez pomoči vodnika, potopi v zgodovino družine, družinskega podjetja in zbirk – s pomočjo dobro izdelanih multimedijskih programov. V razdelku »Družinski album« vas vabijo, da sedite za ogromno interaktivno mizo z mizno ploščo, občutljivo na dotik, in se pomikate po virtualnih foto albumih številnih Tretjakov, njihovih bližnjih in daljnih sorodnikov, da boste presenečeni nad tem, kako trdna je družina. drevo je zraslo v kulturna tla Rusije in da bi ugotovili, kakšne vezi je ta rod povezan s Čajkovskim, Fetom, Stanislavskim ali Bakstom. V "Podjetniškem arhivu" se boste znašli v pisarni tekstilnih proizvajalcev in trgovcev, ki z resnično protestantsko marljivostjo povečujejo očetovo dediščino in, potiskajoč pisarniške predale, preučujejo napravo, ki je zgledna ne samo v produkcijskem smislu, ampak tudi socialno varstvo - vrtec, vrtec, župnijska šola, bolnišnica, porodnišnica, lekarna, hostel - Nova kostromska Fabrika perila. In v "Katalogu zbirk" se boste znašli v virtualnem muzejskem skladišču, kjer boste pripovedovali o zbirki in gradnji galerije - v ozadju moskovskega in mednarodnega umetniškega življenja. Družinske vrednote, družbeno odgovorno podjetništvo, človekoljubje, domoljubje - zdi se, da je vse to v skladu z najnovejšo izdajo "temelj državne kulturne politike", a ko se potopi v zgodbe Tretjakova, bo gledalec nehote opazil, kakšen prepad ločuje takratno idealov in trenutne propagande.Drugo, "stanovanjsko" nadstropje bo razveselilo tiste, ki v muzeju v osnovi ne sprejemajo multimedije: to je "gledališče stvari", isti spominski predmeti in arhivski dokumenti, ki so bili shranjeni v Tretjakovski galeriji. Pavlu in Sergeju Tretjakovu je dodeljena polovica, pred vsakim pa je slavnostni posmrtni portret: Repinski - Pavel Mihajlovič, Serovski - Sergej Mihajlovič. V središču vsake polovice je pisarna, poustvarjena iz fotografij in spominov: na skromnem sivem ozadju oblikovalske rekonstrukcije notranjosti izstopajo pristne pohištvene garniture, slike, skulpture in vsakemu junaku drage stvari. Urad Sergeja Tretjakova (iz hiše na Prečistenskem bulvarju) je bogatejši - navsezadnje je imel pomembne položaje v moskovski samoupravi, bil je izvoljen za župana, bil znan kot kicoš in to stanje so skrbno ohranjali po smrti lastnika pri svojem starejšem bratu v posebni spominski dvorani v galeriji. Pisarna Pavla Tretjakova (iz hiše v Tolmačiju) je skromnejša, vendar z ganljivimi detajli, kot je najljubši leseni konj kiparja Klodta ali otroške porcelanaste igrače, ki jih je Državni Tretjakovski galeriji podarila pravnukinja ustanovitelja muzeja Ekaterina Khokhlova, v letu 2020. Oba brata se srečata iz oči v oči v "Glasbeni dnevni sobi", osrednji dvorani drugega nadstropja, ki reproducira tipično notranjost Tretjakovske galerije v Lavrušinskem z rdečimi stenami: ena stena - Pavel Mihajlovič - je gosto obešena s slikami Ruska šola, drugi - Sergej Mihajlovič - slike Evropejcev, predvsem Francozov (platna Kamila Corota, Jean-Francoisa Milleta, Theodora Rousseaua in drugih velikih so bila velikodušno prenesena v Tretjakovsko galerijo za začasno shranjevanje iz Puškinskega državnega muzeja lepih umetnosti ).

"Glasbeni salon" je majhen in je namenjen bolj predavanjem kot koncertom, je pa res svečan akord celotne razstave. To je pravzaprav edini kraj v Moskvi, kjer sta, čeprav na majhnem številu stvari zaradi velikosti dvorane, obe zbirki jasno primerjani, v času življenja Pavla Tretjakova združeni kot del Tretjakovske galerije v Lavrušinskem uliku, a ločeni sredi dvajsetih let 20. stoletja: evropska umetnost iz zbirke Sergeja Tretjakova, razdeljena v druge muzeje. Zdi se, da v ozadju avantgardnih srečanj Sergeja Ščukina in Ivana Morozova bledijo mlajši Tretjakovljevi Barbizoni in Nizozemci. Vendar pa tukaj na lastne oči vidimo, da so se zbiralci Tretjakova ob vsej razlikah v značajih in temperamentih, o katerih smo že povedali, neverjetno dopolnjevali drug drugega, kot da bi kazali na pravilne evropske smernice ruski realistični šoli. In razumemo, kako je odstranitev tega zahodnega elementa osiromašila glavni muzej narodne šole. Najbolj popolno sliko obeh zbirk lahko dobite iz ogromnega znanstvenega dela Tatjane Yudenkove, glavnega tretjakovskega strokovnjaka za Tretjakove: dvosmerna izdaja, ki je izšla ob odprtju Muzeja Pavla in Sergeja Tretjakova, ni le najbolj natančna zgodovina zbirk, pa tudi nekakšen kataloški raisonne galerije v času smrti starejšega Tretjakova, torej za leto 1898, s podrobno navedbo krajev, kamor so bile določene tretjakovske stvari prenesene med gradnjo sovjetskega muzeja - in to je prostor celotne bivše ZSSR.

Seveda tudi v pisarnah in »Glasbeni risalnici« ni tistega vrtoglavega občutka pristnosti, ki navdaja dva starejša »majhna muzeja« Tretjakovske galerije, posvečena drugim bratom, ki so igrali pomembno vlogo v življenju dr. galerija, in sicer Viktor in Apolinarij Vasnetsov. Ne bo učinka, ko se bo sprehod po dvoranah prvega nadstropja hiše-muzeja Viktorja Vasnetsova ustvaril čudovito kočo, ki jo je umetnik zgradil po lastnem projektu v duhu nacionalne romantike in opremljeno s pohištvom in okrasnimi predmeti Vasnetsova. in Abramcevo produkcijo, se znajdete v nepričakovano ogromni delavnici v drugem nadstropju z velikanskimi platni "Pesmi sedmih pravljic". In ne bo občutka, da je slavni polarni raziskovalec Vsevolod Vasnetsov dobesedno zapustil muzejsko stanovanje svojega očeta Apolinarija Vasnetsova. Toda danes, ko so se vsi družinski albumi preselili v spomin pametnega telefona, ta občutek pristnosti ne bo šel daleč, muzeja obeh Vasnetsovih pa se morata nenehno na novo izumljati. Ne gre samo za ekskurzije, predavanja in razstave, tradicionalne in netradicionalne, glede na vključujoč program se Muzej-stanovanje Apolinarija Vasnetsova, hkrati uglednega moskovskega učenjaka in vodje skupnosti Vjatka, spreminja v središče privlačnosti za različne lokalne skupnosti. Ironično je, da sta hiši Vasnetcovih in Tretjakovih skupaj različni kulturni plasti v arheologiji spominskih muzejev, kjer je stalinistična plast najgloblje (Hiša-muzej Viktorja Vasnecova), nad njo pa otoplitev-perestrojka (Apolinarij Vasnetsov). Apartmajski muzej), od zgoraj pa - sodobnost, popolnoma oborožena z novimi pristopi in tehnologijami (Muzej Pavla in Sergeja Tretjakova). In tudi ti muzeji sami želijo biti takoj muzejizirani – kot so bili spomeniki sovjetske in postsovjetske muzejske misli.

bbabo.Net