C'mon C'mon Mikea Millsa je ganljiva črno-bela zgodba o sodobnem starševstvu, odraščanju in sposobnosti slišati drugo osebo, tudi majhno. Poroča Julia Shagelman.
"Kaj menite o prihodnosti?" "Če bi bil starš svojim staršem, kako bi se obnašal?" "Kaj misliš, da se ti bo zgodilo po smrti?" "Kakšno supermoč bi rad imel?" Radijski novinar Johnny (Joaquin Phoenix) in njegovi sodelavci postavljajo ta in druga težka vprašanja otrokom in mladostnikom iz različnih mest ZDA, ki potujejo po državi in snemajo poseben projekt o prihodnosti Amerike.
Detroit, New York, New Orleans - povsod otroci različnih barv kože, iz uspešnih družin in ne zelo, majhni in starejši, ki so odraščali v teh mestih ali so prispeli šele pred kratkim, delijo svoje misli in občutke ter pogosto govorijo pametne in globoke stvari, ki ne slišiš daleč od vsakega odraslega. Johnny posluša z iskreno pozornostjo, ve, kdaj postaviti pravo vprašanje, kdaj molčati, kdaj navijati z rahlim nasmehom ali se skupaj smejati - je odličen strokovnjak in očitno obožuje svoje delo.
Izven službe pa Johnny ne komunicira veliko z nikomer in preživi osamljene večere v tipičnih hotelskih sobah. Nekega dne postane tišina neznosna in pokliče številko svoje sestre Viv (Gaby Hoffmann), ki z možem in sinom živi v Los Angelesu, s katerima ni govoril eno leto, odkar je umrla njuna mama. Tako Johnny pride v epicenter družinske drame: sestrin mož Paul (Scoot McNairy), glasbenik, ki trpi za bipolarno motnjo, se je zaradi službe preselil v drugo mesto in tam ga je prehitela še ena manična epizoda; Moram ga rešiti, toda devetletni Jesse (Woody Norman) ga nima komu zapustiti. Ker se Johnny počuti krivega pred sestro zaradi preteklih zamer ali pa je utrujen od osamljenosti, se Johnny prostovoljno javi, da pomaga in skrbi za svojega nečaka za en teden.
Sprva gre vse dobro: zagrizen samec in fant, ki med vrstniki nima prijateljev, zlahka najdeta skupni jezik. Čeprav Jesse odločno noče dati intervjuja svojemu stricu, ga zanima njegova tehnika in navdušeno snema zvoke mesta, plaže in oceana (zvočni zapis v filmu je enako pomemben, če ne celo bolj kot slika) . Johnnyja rahlo obremenjujejo nekatere nenavadnosti v nečakovem vedenju - na primer njegova najljubša igra "sirota" ali dejstvo, da ga odsotnost obeh staršev sploh ne moti - na splošno pa komunikacija s fantom je zanj skoraj tako enostavno kot z otroki, ki jih intervjuva v službi.
Ko pa se Paulovo kritično stanje poslabša in je Viv prisiljena ostati v San Franciscu, postane improvizirano očetovstvo veliko resnejše, kot je Johnny nameraval. Izkazalo se je, da biti "polni" starš ni lahko, tako psihično kot tudi fizično. Še posebej sodobni starši, ki živijo v nenehni zaskrbljenosti, da lahko njihove napake škodujejo otroku, in ki poskušajo narediti vse prav – naravno, z različno uspešnostjo.
Družinski odnosi so stalna tema Mikea Millsa, ki je dva svoja predhodna filma posvetil staršem in njihovim zgodbam: Začetniki (2020) - očetu in Ženske 20. stoletja (2016) - materi. Kamona Kamona je navdihnila lastna starševska izkušnja – njegov otrok je iste starosti kot Jesse. To je opazno: po eni strani je slika polna običajnih tropov žanra "odrasli samotar se je prisiljen ukvarjati z otrokom in pri tem odrašča sam", po drugi strani pa je veliko natančne podrobnosti, ki jih pozna le oseba, ki je sama šla skozi to (izkazalo se je, da obstajajo posebne aplikacije, ki vas naučijo, kako se z otrokom pravilno pogovarjati o medsebojnih zamerah).
Zgodba o Johnnyju in Jesseju je precej specifična (nedavna smrt matere pri enem, duševna bolezen očeta pri drugem, zapleten preplet družinskih vezi v zakulisju), a je hkrati precej univerzalna in pogovori z drugimi otroki, ki so bili posneti »v živo«, so lajtmotiv scenarij in vodijo do posploševanj na temo kontinuitete generacij in podobnih pomembnih, a abstraktnih stvari.
Kljub temu pa ponavljanje navadnih mest v filmu ne izgleda ne zadremano ne dolgočasno – na koncu tu še vedno niso v ospredju nejasni argumenti, da so otroci naša prihodnost in da bi jim morali svet poskušati prepustiti v ne povsem uničenem stanju, ampak odnosi ljudje, ki se učijo govoriti in slišati drug drugega (in najprej sebe) skozi nenehni hrup tega zelo sesujočega sveta. Skozi ta postopek ne gresta samo Johnny in njegov nečak, ampak tudi Viv in celo Paul, ki na koncu pristane na zdravljenje. Ni čarobne kinematografske preobrazbe, ki bi za vedno spremenila like v filmu, a na koncu se vsi malo bolje razumejo in to je že uspeh. Tako Mike Mills mehko opominja svoje junake in z njimi občinstvo ter jih poziva, naj poskušajo slišati druge – tudi brez kamere in mikrofona.
bbabo.Net