У судбини Антонионија, она се појавила, као што се појављује фотографска слика у његовом ремек-делу "Блов-уп". Најпре га је привукао храпави глас глумице коју је приметио у фарси Жоржа Фејдоа: позвао ју је да гласи улогу у Вриску (1957). Онда је некако ушао у студио за снимање, дуго, непримећено, погледао Витија, рекао: "Имаш прелеп потиљак, треба да пуцаш." Она је планула: „Хоћеш ли ме упуцати само с леђа?“ А онда је коначно видео њене очи. „Ово је најчуднија ствар код ње. Они се не задржавају ни на чему, већ завирују у далеке мистерије. Ово је изглед некога ко тражи и не може да нађе где да заврши свој лет.
Десет година њихове љубави изнедрило је четири ремек дела, како је било модерно рећи шездесетих година прошлог века, о „некомуникативним вештинама“. Чинило се да су се и њихове хероине појавиле на екрану, не појављујући се до краја, не радећи ништа. Измицали су од психолошких и социјалних тумачења, као из мушких загрљаја. Световна девојка Клаудија је случајно украла, и одмах изгубила, љубавника од несталог пријатеља („Авантура“, 1960), којег је тражила, али није нашла. Валентина, богата ћерка, лежерно је завела јунака Мастројанија („Ноћ“, 1961), али није завела. Преводилац Виторија је једноставно лебдела на таласима живота (Ецлипсе, 1962), заборавивши да дође на састанак, као што је заборавио да дође и њен нови љубавник. Сексуално фрустрирана супруга инжењера Џулијана била је једноставно престрављена живота (Ред Десерт, 1964).
Вити је стално понављао: „Није важно шта ће се десити са мојим хероинама. Људи мисле да су догађаји оно о чему говори филм. Није истина. Филм говори о унутрашњим променама ликова“.
Да, наравно, модернизам, дедраматизација, унутрашњи свет, ко би се свађао, али магија ко-креације Антонионија и Витија се ту није завршила.
Антониони је изјавио: за њега је глумац еквивалентан било ком елементу окружења - зиду, дрвету или облаку. Али Вити је подредила околину на такав начин да је постала пројекција њене душе, њеног унутрашњег пејзажа. Све је била она: као стене острва Липари, као хистерични мравињак берзе. У Црвеној пустињи, Антониони је, у божанском осветљењу, офарбао траву, дрвеће и зидове у екстравагантне боје како би њихови контрасти пренели контрасте Јулијанине сломљене душе.
Такво апсолутно спајање режисера и глумице биоскопа још није познато. Вити је био Антонионијев аватар, њене очи су биле његове очи. Једино што је, углавном, и даље радила, било је виркање. На породичним фотографијама на зидовима љубавничког стана, у авионима на аеродрому, пред лицем банкротираног берзанског трговца - извршиће самоубиство или неће извршити самоубиство. И пре свега у себи: Виторија је, стављајући прстенове у уши и нашминкавши се борбено, извела афрички плес пред огледалом, а затим се укочила, завиривши у свој одраз, не видећи или не препознајући себе.
Префињено лице, уске очи, раздвојене, натечене усне, клизна пластичност, дубоко скривене емоције: деловала је као ванземаљац у сујетном свету, а још више у страсној италијанској кинематографији.
Она је, у међувремену, желела да буде као Софија Лорен или Орнела Мути, да игра тврдоглаве девојке, апсурдне супруге, хировите конкубине. „Да имам комичарски таленат схватио сам рецитовао трагичне улоге пријатељима на Позоришној академији, а они су се ваљали од смеха.
Након растанка са Антонионијем, лакнуло јој је што се ослободила статуса интелектуалне иконе и ушла у озбиљне невоље. Већ прво искуство („Не пропусти, Асунта!“, Марио Моничели, 1968) донело јој је прву од пет „Давида од Донатела“, највише награде у Италији. Асунта је са дугачким јасем и пиштољем у торбици кренула из сицилијанске дивљине у Шкотску да казни заводника: радо би се удала за њега, али освета обавезује. Рођена Марија Луиза Чехарели у исто време осветила је своје сицилијанско детињство, за тиранију својих родитеља, само чија је емиграција у Сједињене Америчке Државе спасила њу, осамнаестогодишњакињу, од самоубиства.
Двадесет година је играла готово искључиво у комедијама – у једном филму Дина Рисија чак 12 улога – у дуету са свима од Сордија до Челентана. Једног дана се вратила на сет Антонионија, не задирајући у мистерију заједничког мита. У Мистерији Обервалда (1981), краљица удовица Вити сакрила је лице испод вела.
Дивљи инцидент започео је одбројавање њеног живота. У мају 1988. Ле Монде је објавио Витијево самоубиство на насловној страни. Никол Корну-Ланглоа, коју је због тога отпустио филмски одсек, заклела ми се да је за трагедију сазнала из најпоузданијег извора, од самог Витијевог агента. О каквој се интриги радило, није разјашњено. Године 1992. Витти се последњи пут појавио на екрану, почетком 2000-их - у јавности. Сапутник њеног живота пола века, редитељ Роберто Русо рекао је: глумицу је погодила Алцхајмерова болест. Кажу да су их понекад виђали у зору на римској улици како ходају руку: срцепарајућа мизансцена достојна великих Витијевих филмова.
bbabo.Net