Током рата и немачких ваздушних напада на Москву, ова тамница је служила као склониште за бомбе. И даље изгледа као катакомбе, али се користи као уметничка платформа. У полумраку галерије Бомба, свака соба сија својом мистериозном светлошћу - зеленом, љубичастом, црвеном. У једној од просторија овог оностраног простора живе стотине певајућих печурака. Ова инсталација Сергеја Катрана поставља тему целог пројекта „Хиљаду руковања“.
Свака керамичка печурка настала је уз помоћ пријатељског геста – уметник је држао глину у руци, као да поздравља материјал, а затим га притискао дланом, тако да је печурка имала шешир. Идеја је кристално јасна и актуелна као и увек - ради се о узајамној помоћи, пријатељству, линеарним односима у друштву без хијерархије, трговине и правила - као месту где се налази тотална мултимедијална инсталација.
Епиграф мултимедијалне инсталације је кинеска парабола исписана на керамичким плочицама хијероглифима. Ова прича говори о два зечића који су срећно трчали по чистини, брали печурке и нису познавали бриге. Тада је један од њих размишљао о смислу живота, а после другог, обојица су се растужили, почели да питају све животиње о суштини бића, али нико није дао одговор.
А онда се један зец сетио свих недаћа које су морали да поднесу: како су их лисице напале, како су гладовали после суше, а онда нису размишљали о смислу живота, већ размишљали како да преживе. „Сада смо пуни, залиха има довољно, животиње нас не вређају, топло је време, живимо срећно! Али из неког разлога тражимо смисао живота ... Испада да смо га управо сада изгубили?", резимирао је један од зечева. Природа је паметнија и љубазнија од нас, људи који себе сматрају владарима света и граде сложена правила и системе односа у друштву. О томе се ради цео пројекат.
У следећој просторији налазимо удобан дневни боравак, састављен од намештаја и детаља ентеријера који су били при руци уметнице Наталије Тимофејеве. Ове совјетске ствари, можда, памте времена када је ово место током рата коришћено као склониште за бомбе.
У другој сали са ниским плафонима, низ од 14 бројева гримизно сија на поду. Ово је геолокација необичне уметничке тачке на мапи Москве, која се налази на територији центра креативних индустрија "Фабрика". А у последњој сали срећемо главног јунака - мицелијум, који као да је израстао сам у овим катакомбама. Овде звучи чудна песма, која подсећа на ванземаљску буку (звук за пројекат написао је музичар Олег Макаров).
– У овој инсталацији, Сергеј и ја говоримо о основним уметничким самоорганизацијама, које се, попут печурака, насумично појављују на местима која су за њих удобна. Дневна соба ствара приватан простор у који нису сви дозвољени, већ интиман круг уметника, али овде ову зону чиним видљивом и отвореном за све. Геолокација је као сидро, то је трајни податак који идентификује локацију наше „уметничке печурке“, где уметници могу слободно да комуницирају и размишљају“, каже Наталија Тимофејева.
Није случајно да печурке постају главни лајтмотив пројекта. Ово је посебно царство које има знакове и биљака и животиња. Сергеј Катран, не само уметник, већ и биолог, пратећи многе светски познате истраживаче, верује да су печурке способне да буду обдарене алтернативном интелигенцијом и емоцијама. А њихов свет је много праведнији од нашег – у њему нема хијерархије, то је царство једнаких могућности. Берач печурака је својеврсни модел децентрализованог друштва.
Прве керамичке печурке Катран је направио пре неколико година уз помоћ главног геста сарадње - руковања. Сада у својој колекцији има хиљаду таквих печурака. Сергеј има и коаутора - Комбучу по имену Опионика, и она је дуго била истакнути члан руске уметничке сцене. Како? Само што Катран сваког јутра попије пиће са комбучом, а бактерије које уђу у његово тело почињу да делују на њега и заразе Сергеја новим уметничким идејама, каже он. Опеника је помогао и око ове инсталације.
Вреди додати да се у овој анархичној уметничкој причи о печуркама огледају многи светски трендови. Узмимо, на пример, идеју о скулптури отиска руке. Сличан метод је користио Урс Фишер, аутор Велике глине број 4, која је постављена на Болотној насипу и постала предмет опширне дискусије.
Међутим, Фишерова идеја је другачија – Швајцарац размишља о чину стварања као таквом, а Катран – о друштвеној интеракцији, изграђеном пријатељству, узајамној помоћи и отворености. Али гест је сличан, али са другачијом поруком. Иначе, руски уметник није знао за Фишерову скулптуру када је започео своју серију. Друга важна ствар је да је Катрана са својом идејом о биоцентричном свету, који у њему живи више од годину дана, ушла у нови ток: сматра да је и кустос 59. Венецијанског бијенала Сесилија Алемани Антропоценска ера је прошла, идеја о људској супериорности је застарела, дошло је ново време. Курс ка линеарним друштвеним везама поново је релевантнији него икад. Тако се чини да се у слободном подземљу са мирним именом "Бомба" рађа истина новог доба...
bbabo.Net