Нови филм Жан-Пјера Женеа, Велика буба, који данас излази на Нетфлик-у, није нимало налик његовом највећем хиту, Амелие. Француски визионар механичар снимио је фарсу о роботима, људима, држави и Камасутри – и о позицијама на којима неко кога има.
Сама средина КСКСИ века, област богатих вила. Домаћи роботи кувају храну, забављају госте, чисте куће и посматрају власнике, процењујући проценат искрености у речима људи, колико је досадно у њиховим поступцима и да ли су јако гладни. Глобалнијим темама – политиком, економијом, телевизијом, ратом – баве се јоникси, андроиди најновије генерације, сви на истом лицу – грабежљивом, насмејаном лицу дементног старца са лажним зубима и очима терминатора. Једног дана, Алис - не баш млада, али веома романтична особа која воли ретро - долази у посету свом новом пријатељу Максу са његовим сином тинејџером. Вече није сређено: прво се у кућу нагомилала гомила људи - бивши муж са вереницом, седамнаестогодишња ћерка усвојена "после поплаве у Холандији", старија комшиница, њен сексуални робот - а касније се испостави да је немогуће изаћи из куће. Испоставило се да су кућни роботи (да, и усисивач такође) одлучили да је превише опасно бити напољу и сада држе људе као таоце.
Сматран једним од представника „новог таласа“, Жан-Пјер Жене је одувек гледао на свет са невином суровошћу детета, за које су и дивно и одвратно подједнако дивне. „Деликатеси” (1991) и „Град изгубљене деце” (1995), снимљени са Марком Каром, причали су о постапокалиптичном, надреалном, уврнутом свету наказа, људождера, киклопа, неиспаваних, а био је монструозан и леп. Јеунетов филм Алиен: Ресуррецтион (1997) постао је најрелигиознији, тачније јеретички, део ванземаљске франшизе, а десетак наказаних клонова поручника Риплија било је уплашено и фасцинирано. У свом најуспешнијем, најуспешнијем и култном филму, Амелие (2001), слатком као кора на крем брулеу, Јеунет је окренуо двоглед, зумирао одвратно, зумирао укусно. Толико да нико није приметио какво је чудовиште ова Амели Пулен, која одлучује о туђим судбинама. Генет више није био у стању да понови шарени ентузијазам Амелије, а његови следећи филмови - Дуга веридба (2004), Губитници (2009) и Невероватно путовање господина Спивета (2013) - публици су се чинили превише напетим. Класични Женеови механизми и технике – театралност, суморни романтизам, детињасто прихватање свих страхота живота, јарка, дивља светлост, крупни планови који живе својим животом и фасцинација детаљима – ту нису функционисали.
Али они су радили сто посто у Великој буби. Ово, за разлику од „Амелие“, никако није филм за добро расположење, „филм који се осећа добро“ који измами осмех код гледаоца. Ово је оштра сатира, филозофска фарса, ромком са прженим цврчцима и слоганом „Смрт непријатељима нације“. У Великој буби постоји необузданост најбољих француских комедија (Женет, као и обично, не ускраћује себи задовољство да својим јунацима покаже класике - овог пута са Фернанделом), реално преигравање, растући идиотизам, суперхеројска акција, велики поздрав сви великани, од Буњуела до Орвела. Домаћи роботи организују тајне састанке, сазнају да ли имају душу, цитирају Корнеја и Шекспира. Људи се добровољно јављају да учествују у понижавајућој ТВ емисији „Хомо Ступид“ и донирају своју јетру за људску фоие грас.
Глумци - а Жења поново сакупља своје фаворите - несебично се предају овој срамоти. Клод Перон у „Амели” играо је девојку из секс шопа, Изабел Нанти („Ванземаљци” Поареа, „Лето ’85” Озона, „Лепа прича” Лелуша, „Не на уснама” Алена Ренеа) у "Амели" је имала секс у тоалету, Андре Дуссолиер (глумио је у Труфоу, Лелушу, Шабролу, Ромеру, Блиеру, у многим филмовима Алена Ренеа) у "Амели" је био наратор. И наравно, овде ће се накратко појавити и Јеунетов омиљени глумац - Доминик Пињон, али ћемо га једва видети. И неће нас видети.
Генетов универзум је увек детаљан и убедљив, јер треба поправити све механизме овог универзума. У Биг Бугу је све покварено, од веза до јапанки, од сексуалних робота до Великог брата. Овај филм се може схватити као критика савременог друштва, у којем су закони нелогични, сенилни ауторитети постају органи сузбијања, а љупки познаник не устаје у најважнијем тренутку. Али започевши Велику бубу као причу о односу између господара и слуге (у овом случају, људи и робота), Генет брзо прескаче Даунтонску опатију и Паразита. Људи и роботи – то јест, буржоазија и радничка класа – имају једног непријатеља: државу. Што је још горе, људи и роботи деле исту грешку: душу. И шта са тим? пита Џејн.
Опустите се, одговарају његови хероји и уживајте.
Претплатите се на Викенд канал у Телеграму
bbabo.Net