иАппле ТВ+ лансирао је канцеларијски трилер Тхе Сепаратион, о компанији која својим запосленима уграђује чипове који одвајају њихове радне успомене од уобичајених. Серију је режирао и продуцирао Бен Стилер, а глумили су Адам Скот, Брит Лоуер, Џон Туртуро, Кристофер Вокен и Патриша Аркет. Филмски критичар Павел Воронков одгледао је целу прву сезону "Раздвојености" - и до ушију се заљубио у ову емисију. /иРавнотежа између посла и приватног живота, „равнотежа између посла и приватног живота“ је концепт који се претвара да је ваш пријатељ и изгледа да има за циљ постизање унутрашње хармоније. Али на крају, то је само страшно корисна ствар за капитализам: запослени је срећан и задовољан - запослени је изузетно ефикасан. Серија „Раздвајање“ тумачи овај концепт дословно: у њој је капитализам полудео до те мере да је произвео процедуру „раздвајања“, у којој се у људски мозак уноси сићушни чип који одваја радна сећања од обичних. Дођете у канцеларију - ви сте празна плоча обложена корпоративном културом. Завршите смену - немате појма шта се догодило у последњих осам сати. Надлежни више не морају да брину да случајно (или не толико) превише избрбљате, кршећи уговор о неоткривању података. Неће вас одвлачити од посла личне околности - оне уопште не постоје.
Наоружан овим једноставним, али задивљујућим концептом, Одвајање меша канцеларијски трилер са корпоративном сатиром и егзистенцијалном драмом у духу Трумановог шоуа и Вечног сунца беспрекорног ума (успут речено, не само у духу, већ и на нивоу). Добијени дизајн је стављен на шине научне фантастике, али треба имати на уму да стварност помера ове шине право у покрету: данас је то и даље нешто из поља Филипа Дика, а сутра компанија Елона Маска покреће свој магични чип у нечији мозак – и стигао. Осим тога, Раздвојеност намерно сведе невероватно на минимум и фокусира се на људске приче, што чини емисију скоро тренутно зависном, упркос њеном изузетно спором развоју.
Сваки од јунака – запослених у опскурној Лумон корпорацији – има своје разлоге за пролазак кроз „раздвајање“. Људски најразумљивији припао је Марку и(Адам Скот)/и, новопеченом шефу одељења за обраду макро података (нико не разуме шта раде конкретно тамо и уопште у целој компанији). Изгубио је жену пре неколико година, није могао да се носи са тугом и одлучио је да искористи прилику да се не сећа губитка 40 сати недељно - тако радикална опција за одлазак на посао главом. Марк „унутрашњи човек“ ипак осећа неку врсту сабласне чежње, али није у стању да је оствари – и уопштено гледано, чини се да је задовољан својим постојањем.
Његова нова штићеница Хели и(надајмо се ускоро не мало позната уметница Брит Лоуер/и), најсвежији производ "раздвајања", напротив, категорички је незадовољна тренутном ситуацијом. И она сама делује као њен главни противник: можете формално да се пријавите за оставку, али ваш „аутсајдер“ то мора потврдити, а „спољашња“ Хелли не сматра своју „сродну душу“ пуноправном особом чије жеље вреди слушати .
Има доста таквих бизарних судара у Тхе Сепаратион. Локални светски поредак, који ствара апсурдне и контрадикторне ситуације (један од кључних покретача заплета је потпуно глупа мотивациона књига), осмишљен је са невероватном темељношћу. Сценариста Ден Ериксон, који је смислио Тхе Сепаратион (ово је његов дебитантски пројекат; наводно је после успешног питцхинга у седишту Апплеа, отишао да испоручује пакете, пошто је тада радио као курир), својим колегама је пружио импресиван количина додатног текста који није био везан за редове и описе сцена. Због тога ће скоро свако питање које се појави током гледања пре или касније бити изражено са екрана: овде нема рупа - постоје само рупе које ће ликови покушати да искористе.
Оно што представу Дивиде чини не само изванредном, већ и одличном, јесте тандем сниматеља Џесике Ли Гаг (која је сарађивала са Стилером на минисерији Данемора Присон Бреак) и дизајнера продукције Џеремија Хиндла („Таргет Оне“ и Детроит Катхерине Бигелов )/и. Управо су ови људи успели да форму доведу у потпуну сагласност са садржајем. Лумонови ентеријери су подједнако занимљиви за копање као и за причу; при погледу на локалне просторе, око се држи свеприсутног геометријског савршенства и необичних анахронизама. Древна катодна цев прати зујање на стоним рачунарима. Винтаге филмске камере. Дотрајали винил плејери. Али испод плафона - модерне сигурносне камере.
Предметни свет „Раздвајања“, као да прати еволуцију хероја (почетно подигнути зидови коцкица нижу се како однос између њих јача), концептуално подсећа на ретрофутуризам „Манијака“ Керија Фукунаге. Међутим, палета боја серије је њена потпуна супротност: уместо киселе психоделије превладавају болничка бела и умирујућа (тачније, успављујућа будност) зелена. Као резултат тога, емисија се увек повлачи да паузира, направи снимак екрана и пошаље оквир на штампање.
Уопште, он само жели да буде идолизован: у „Раздвојењу” изгледа да заиста нема ниједне мане која захтева бар мало пажње, треба му уручити све награде и ставити на све листе, ово је – не шала - инстант класик. Ако је шоу нешто крив, иде по принципу, онда можда и за потпуно бесрамну клифхангер у финалу (ако нема друге сезоне, цео Аппле ТВ + мора одмах да се распрши). Па за бацање радних идеја у нељубазне руке. Али ово, вероватно, већ након решења проблема са књижевношћу Владимира Сорокина.
bbabo.Net