бГосподине Жирард, какве емоције код вас изазива рад у Бољшој театру?/б
бФрансоа Жирард:/б Веома сам поносан. Мада сам се већ мало навикао на Вагнера, јер ово је четврти пут да постављам његове опере. Али ја сам невероватно импресиониран радом у Бољшој театру - ово је апсолутно грандиозно место, цео свет ...
бДа ли је то што је „Лохенгрин” заједничка продукција Бољшог театра и Метрополитен опере утицало на ваш концепт?/б
бФрансоа Жирард:/б Наравно, не могу да занемарим ову околност. И можете говорити о свакојаким културним разликама између Њујорка и Москве, посебно сада, када је разлика у политичким ставовима земаља тако очигледна. Али говорење музичким језиком је мост између народа, чак и током хладног рата музика је повезивала људе. Музика је земља без граница. И мој рад у Бољшој театру је још једна демонстрација ове чињенице.
бАли данас, не само политика, већ и друге ствари значајно утичу на живот позоришта. На пример, Метрополитен опера сада има место директора за етничку разноликост. Марша Лин Селс, афроамеричка бивша помоћница окружног тужиоца, преузела је дужност. Њене одговорности укључују осигуравање разноликости, правичности и инклузивности у начину на који ради са особљем и публиком. А лондонско позориште је ангажовало редитељку Иту О'Бриен као координатора интимних односа за "сексуалне" сцене у представама.../б
бФрансоа Жирард:/б Да, знам за то. Овај морални талас је настао у Америци и сада је стигао до Европе. Али не бих желео да то сада коментаришем. Ја лично имам сличне проблеме и још нисам имао никаквих судара. И, можда, нисам довољно компетентан у овој ствари. Али то није само проблем опере. Ово је тема и проблем за целу заједницу.
бДа ли мислите да Вагнерова личност утиче на његове опере?/б
бФрансоа Жирард:/б Вагнер је двосмислена особа. Али у ствари, познајемо га врло слабо, јер се око њега много тога, да тако кажем, намотало. Уосталом, пошто је Хитлер на такав начин искористио Вагнера, не може се рећи да је Вагнер измислио геноцид. А ипак се мора поделити. Вагнер је припадао свом времену. Ако желите да му судите, морате се, наравно, потом пренети у његово време – наш данашњи морал се не може једноставно применити на то доба. Вагнер је заиста био веома укључен у своје време и политику, али је много година провео у изолацији. Написао је „Лохенгрина“ када је постојала пруска доминанта и сам је био у изгнанству, јер је учествовао у устанку... Лист је први пут извео „Лоенгрина“, а Вагнер није могао ни лично да присуствује извођењу једанаест година. Можете, наравно, бити критични према њему као особи. Али као уметник у својој поезији и музикалности, он је ипак изузетан.
бКоја је главна тема ваше продукције "Лохенгрина"?/б
бФрансоа Жирард:/б Довољно је тешко некако сумирати Вагнера. Он је изузетно тежак аутор за ставити у било коју „кутију“. Вагнера, његова генијалност лежи управо у томе, по мом мишљењу, што одбацује једноставна објашњења и тако брзо упијање, перцепцију, а још више разумевање. Многи архетипови коегзистирају у Вагнеријанским операма. И овде све, наравно, почиње са Лохенгрином, који је, као што знате, син Парсифала ... Вагнер такође увек има неку врсту двојности. А када сам са драматургом Сержом Ламотом (са којим још радимо на Лоенгрину) поставио Парсифала, који се често назива хришћанским делом, у представу смо унели доста будистичких елемената. Вагнер је живео у време када је био активан и оријентализам.
б„Циркуе ду Солеил“, биоскоп, опера – како „ја“ вашег редитеља подноси такве трансформације?/б
бФрансоа Жирард:/б У почетку није било лако. Почео сам у биоскопу. Филм може да живи вечно. Данас гледају филмове које сам снимио пре петнаест година... Када сам почео да се бавим позориштем, нисам могао да замислим да после последње представе представа више никада неће бити одиграна! За мене је то изгледало као нека врста неправде и био је шок. Сада сам већ постао другачији и разумем да ако у тако огромним позориштима као што су Метрополитен опера или Бољшој представа траје неколико година, онда ће бити сјајна.
Што се тиче Циркуе ду Солеил, тамо сам провео најневероватније године! Тешко је објаснити феноменалан успех Циркуе ду Солеил, али постоји истинска визија позоришта у Франку Драгонеу, који је започео са Ги Лалибертеом. Чини ми се да овај успех у многоме зависи управо од личних квалитета Гаја, који је заједно са Франком створио посебно позориште, веома лепо и чисто. Људи које сам упознао у Циркуе ду Солеил, они заиста воле уметника, стварног редитеља. Направио сам две продукције – ЗЕД за Токио и Заркану, које су приказане и у САД и у Европи, укључујући и Москву на сцени Кремљског дворца. Ово су биле најсрећније године мог рада!
бШта ћете радити после Вагнера?/б
бФрансоа Жирард:/б Тешко је рећи. Обично волим да смењујем рад у опери са снимањем филма. Али због цовида, све идеје и планови данас су као фатаморгана. Наш живот је изгубио чак и минималну предвидљивост, и то је страшно. Али заиста бих волео да се вратим у Русију као путник, јер је једина рута коју сам успео да савладам током шест недеља рада на Лохенгрину био хотел – Бољшој театар и назад. Такође желим да се вратим у Бољшој театар, можда да бих поставио руску оперу. Уосталом, мој пут у опери почео је поставком Краља Едипа Стравинског. Много волим руски репертоар. Волим Прокофјева, Шостаковича, Рахмањинова.
bbabo.Net