Уметност Вести

Саудијска Арабија - Ћерка либанског сликара Арефа Ел-Рајеса на ретроспективној изложби одаје почаст свом покојном оцу

„Видјети га у Шарџи — у институцији, а не у галерији — био је веома срећан тренутак за мене. „Успео сам, после свих ових година“, каже Ел Рејес. "А простор је тако леп и тако добро допуњује рад."

Регина Дубовитскаја је одговорила на прогон „зечева“ у Украјини

Сећа се детињства намирисаног терпентином у атељеу свог разиграног оца у Саудијској Арабији осамдесетих. „Ушао сам и мирис је био тако јак, мислим да сам тада имао око пет или шест година. Враћа топла сећања на срећне дане детињства. Једна од ствари која је излуђивала моју маму била је то што би ме истуширала, обукла и спремала за излазак, а онда би ме затекла како се покривам фарбом, од врха до дна. То је био мој тата - само ме пустио да играм", каже она.

„Био је изузетно гласан. Као и његова дела, он ништа не би држао унутра и никада није марио за то шта људи мисле - не из непоштовања; покушавао би да извуче реакције од њих, намерно. Реакције су биле оно што је увек тражио. Неки људи су га мрзели“, каже Ел-Раиесс кроз смех.

Арефов отац се надао да ће се његов син окренути свету бизниса, али га је уместо тога привукла природа и креативност. Дневна соба породичне куће Ел-Раиесс у граду Алеи на планини Либан био је обложена Арефовим сликама, присећа се његова ћерка. „Мислим да је уметност била само нешто што је имао у себи“, каже она.

Како је одрастао, Ареф је постао политички активан и придружио се Прогресивној социјалистичкој партији либанског политичара Камала Јумблата, основаној 1949. У уметничком кругу Бејрута, био је централно присуство, спријатељивши се са Хелен Кал, Хугет Каланд и Етел Аднан.

Ареф је био сведок великих политичких догађаја у региону од 1950-их па надаље, почев од Алжирског рата за независност до превирања у Палестини и Либанског грађанског рата. У једном тренутку током последњег, побегао је у Алжир јер се причало да је он мета завере за атентат.

„Мислим да је постао мало превише активан“, каже Ел-Раиесс. „Само су хтели да га убију, а мој деда је рекао: „Излази. Морам да спасем свог сина.”

Његове дистопијске, мрачно комичне, надреалистичке слике приказују сцене рата, обешене борце отпора, политичара изобличеног лица и мајку која плаче од шока док држи свог покојног сина. „Дефинитивно је покушавао да забележи тренутак у историји. Увек се радило о ономе што се дешавало у (тренутку)“, примећује Ел-Раиесс.

Постоји и лакша страна уметниковог рада, као што су његови прелепи портрети афричких мушкараца и жена, настали током његових путовања по западној Африци, где је његов отац имао посао. Касније у својој каријери, експериментисао је са прављењем великих колажних панела који су били шокантни и сачињени од стотина новинских исечака главних наслова, истакнутих политичара и звезда 1990-их, од Рафица Харирија до принцезе Дајане. Као и са својим сликама, он је хватао тренутак у времену.

„Људи би му говорили да губи време и да то није ’уметност‘. То је био његов начин да се одмори од сликања“, каже Ел-Раиесс.

Још једно одступање од његових ратно тешких слика догодило се 1980-их, током његовог боравка у Џеди, када је створио своју смирујућу, изван овог света серију „Пустиња“, сликајући етеричним нијансама.

Ово је означило ново поглавље у његовом животу, током којег је помагао градоначелнику Мохамеду Саиду Фарсију у плановима за изградњу парка скулптура у Џеди.

„Лично мислим да је чињеница да је напустио Либан да би постао хранитељ, отац, за њега био потпуно другачији свет“, каже Ел-Раиесс. „Бити на месту где је била пустиња, мирноћа, имати своју девојчицу. . Мислим да је то донело неку врсту мира у његову душу.”