Filmen "Another Name" släpptes - regissörsdebuten för den berömda skådespelaragenten Veta Geraskina. Efter att ha sett detta, enligt producenterna, "stort i termer av kompromisslöst" projekt, kände Mikhail Trofimenkov sig som en ung Maxim Gorky.

Gorkij, den ryska filmkritikens fader, hällde ut sina intryck av en av de första filmvisningarna i Ryssland på sidorna i Nizhny Novgorod-broschyren. "Igår var jag i skuggornas rike. Vad konstigt att vara där, om du visste. Det finns inga ljud och inga färger. Allt där - jord, träd, människor, vatten och luft - är målat i en grå monokromatisk färg ... Det här är inte livet, utan livets skugga.

Det verkar som att vad är gemensamt mellan Lumieres experiment och Geraskinas "snygga thriller"? Förutom att den grå färgen dominerar i intervallet "Another Name", som gynnsamt skuggar föremålen från Bvlgari som pryder smyckesföretagets ambassadör Svetlana Khodchenkova. Men skärmvärlden är just den av skuggornas rike som låtsas vara människor och hundar. Man kan inte annat än hålla med producenten Katerina Mikhailova: "Våra juveler är verkliga, men livet är falskt."

Chokladtillverkarna Peter (Jacob Diehl) och Lisa (Khodchenkova) och deras fyra hundar lever i ett geometriskt, kallt vakuum. Uppenbarligen symboliserar bedrägeri av miljön, liksom den tyska accenten, med vilken Petya talar av någon anledning, bristen på andlighet i miljonärernas liv och falskheten i äktenskapliga relationer i chistogans värld. Tja, eller, att döma av Peters och Lisas intresse för kroppskonst, offrade de sitt naturliga begär efter tröst till koncepten för samtidskonst.

När handlingen överförs till ett rum med svärtade väggar, utan en uppmaning och du kommer inte att dessa är konsekvenserna av en brand. Kanske är det designen. När allt kommer omkring är ett svart-svart rum inte mindre och inte mer beboeligt än ett sovrum eller vardagsrum i en äktenskaplig herrgård.

Rymden dikterar agerande psykofysik. Alla de enklaste fysiska handlingar som utförs av karaktärer på skärmen liknar ritualerna hos någon vild sekt. Det spelar ingen roll om de smakar choklad från sin produktion med dystra patetiska ansikten eller tar med en tårta med ljus till festbordet, allt detta görs med betydelse, först mystiskt och sedan parodiskt.

Bara det faktum att filmen vid något tillfälle förvandlas till en gissningslek hjälper till att skingra skärmmelankolin: kom igen, kom igen, vilka andra filmer Veta Geraskina gillar. Till exempel, varför råkar Lisa plötsligt mitt i filmen ut för en olycka? Jo, naturligtvis, bara för att vackert gå runt skärmen i en gipskrage och ortopediska apparater. Så här visade Patricia Arquettes karaktär sin märkliga sexualitet i Crash (1996) av David Cronenberg. Lizas vänner hemma säger så rakt på sak: de säger, hur snyggare hon är i gips.

Varför vandrar Pyotr in på en nattklubb, om inte för att kameran ska beundra de röda reflektionerna på dess fasad: Geraskina, naturligtvis, älskar David Lynch-filmer med sina mystiska hålor. Samtidigt är hon rörande oskyldig när det krävs för att visualisera någon form av abstraktion. Ondskap är strumpor med strumpeband, verkliga livet är en gopnik med en flaska.

I allmänhet är de rikas liv meningslöst och outhärdligt, som musiken av Stanislav Sharifullin: tabloidsanningen "det är svårt att leva i världen för oligarken Petya" läses omedelbart. Den enda nyheten är att deras liv också är obehagligt och fult. Och varför lider människor så mycket, varför har de ännu inte följt exemplet med lämlar och återställt social rättvisa utan föregående meddelande.

Det finns ingen anledning att vänta länge på att de rika ska gråta och kräkas i skal. Redan från första avsnittet kan du gissa att det inte bara finns hemligheter i Lisas liv, utan hemligheter. Dold för sin man, från några hotellrum, kommunicerar hon via Skype med en viss Ulya (Katya Fedina). Snart kommer Ulya, som lämnar den virtuella verkligheten, att bosätta sig i hjältarnas liv, vilket, som du kanske kan gissa, inte bådar gott för dem.

Geraskina talar om Ula på ett sådant sätt att du inte kan återberätta det med dina egna ord. "Ulya är mångskiktad, besitter hemlig kunskap under villkoren för underutveckling av personligheten, varvat med yttre skönhet." Mångsidighet - ja. Vem är Ulya – är hon Lisas dotter eller inte, en passion eller inte en passion – och varför hon gör som hon gör, är inte helt klart inte bara för publiken, utan, verkar det som, för filmens författare själva. Hon räddade dock åtminstone en av de rika från deras plåga – och tack för det.

bbabo.Net