"Det finns inga fula kvinnor - det finns bara lata" - den här frasen tillhör världens skönhetsdrottning Helena Rubinstein. Just den som gav världen knallrött läppstift, vattenfast mascara och många andra söta och knepiga damtricks med vilka de erövrar den manliga världen, och världen i allmänhet. Hon, karismatisk och otrolig, är tillägnad premiärföreställningen på Teatern. Pushkin, som i sin tur är tillägnad årsdagen för en annan drottning, teaterdrottningen - Vera Alentova. "Madame Rubinstein" är i grunden ett förmånsframträdande av denna underbara skådespelerska. Tragikomedin av den berömde australiensiska dramatikern John Misto sätts upp i Moskva för första gången (översatt av O. Varshaver, Tulchinskaya). Skönhet och drottningar på premiären sågs av en krönikör.
Faktum är att Vera Alentova inte alls ser ut som Madame Rubinstein, men nu, efter släppet av föreställningen med samma namn, kommer alla att vara säkra på att trendsättaren inom kosmetikaindustrin, som föddes i det judiska gettot i Polen och avslutade sina dagar i New York, var precis sådär - smal, vältränad, desperat i handlingar, skandalös, vilket är bättre att inte argumentera och inte falla under en het hand. Och med lustigt roliga vändningar i hans engelska tal. En kvinna att bo bredvid är som att flyga i dagar på en gunga i 180 grader, och ibland gå därifrån på en topp. Vem överlevde inte - det är inte hennes fel.
Rösten utanför skärmen, där det inte är svårt att känna igen rösten från den konstnärliga ledaren för Pushkinsky och regissören för pjäsen, Yevgeny Pisarev, rapporterar: "1957. New York. Helena Rubinsteins lägenhet
- Varför dog han? Dö inte, det är mord. Ja, hon dödade honom, den här unga kvinnan rullade iväg, - på en känslomässig nivå, informerar damen någon på telefonen om enheten, som nu är en sällsynthet. Att döma av den irriterade tonen hos damen - irriterande journalister, med vilka hon är van att inte stå på ceremoni.
Lägenheten är stilren - en nästan helt öppen scen i ljusa färger, med tre låga byggnader, dekorerad utan krusiduller - några vita sfärer, stående och hängande, voluminös och platt, kassaskåpet dyker tyst upp och flyter bort från under scenen (artist Maxim Obrezkov). Perfekta interiörer från en glamourtidning.
Ja, och damen själv är väldigt stilfullt klädd - än så länge i en kostym: en svart kjol, en vit blus hängd med trådar av svart-vit-röda pärlor med en övervikt av ljusröd. Toaletter eller delar av toaletter kommer hon att byta hela tiden. Och alla är exakt från omslaget till en modetidning, även om Victoria Sevryukovas kostymer är teatraliska, men väldigt subtilt stiliserade som exempel på höga varumärken.
Men glamourens värld är livsmiljön för denna exotiska individ, som var Helena Rubinstein. Och även om han är stilig och likgiltigt snygg är han grym.
"Du vet inte vad medkänsla är", kommer den unge irländaren att anklaga henne, som har flugit in i hennes liv som en herrelös kula.
– Men jag vet vad konkurs är, – skär hon hårt av.
Samtal mellan välmatade och hungriga, där man inte förstår den andre.
I det nya verket av Evgeny Pisarev upprätthålls den glamorösa stilen (ingenting överflödigt i designen, måttet observeras i allt) grundligt och dikterar spelstilen: tragedi och drama är så tydligt balanserade att boulevarden spelar (och Pisarev) , eftersom ingen vet hur man hanterar sådant material) faller inte in i en billig komedi, och inte ett drama med anspråk på upptäckten av hittills okända för betydelsernas värld. Dessutom har allt gjorts så att ingenting distraherar uppmärksamheten från skådespelerskan, som har en seriös dejt om tio dagar. Och så att hennes roll inte bara var den viktigaste, utan en verkligt fördelaktig sådan.
Så hon visade sig med Vera Alentova. Briljansen, det virtuosa spelet, formen som hon håller i mer än två timmar, det skenbara lugnet (med premiären nervös) förtjusning. Skådespelerskan har omedelbara övergångar från ett känslomässigt tillstånd till ett annat, hon förvandlar sin hjältinnas roliga charm till en total motsats på en sekund och blir ett affärsmonster. Och om ett ögonblick kommer hon igen att bli en åldrad charmör ("ett gammalt tjat"), i bilden av vilken hon flirtar och tappar sina stränder. Och detta är fallet när du inte behöver ta hänsyn till årsdagen och förmånstagarens position - allt är ärligt och det runda datumet har ingenting att göra med det.
Hennes fraser kommer att skratta åt: "Makitya är som sex. För lite är tråkigt, för mycket förstör ditt rykte." Hennes engelska för affärer med roliga misstag: "Klä av dig och erövra", "vi är som två droppar vodka", "förde den till en vit häst". För sin son har hon ett annat språk – en judisk mamma, som skäller ut med samma förtvivlan (ideet, shlimazl) som hon älskar. Men när hennes son dör i en bilolycka kommer hela hennes gestalt, fastfrusen i en fåtölj, bli mer vältalig än några ord. Fast det kommer att finnas ord - en mammas monolog, inte en lagstiftare, inte en affärsdam och världens rikaste kvinna som köpte hus åt fattiga judar på Manhattan. Vera Alentova presenterade all inkonsekvens i sin unika och ljusa natur i hennes förmånsframträdande.Men en drottning är en drottning när hon har ett följe. Och även om Madame Rubinsteins följe är för litet, och detta följe inte alls är det, men två konstnärers verk gör en drottning. Detta är, först och främst, Olga Naumenko inbjuden från Gogol Center för att spela rollen som Elizabeth Arden, en värdig partner med Alentova, och den unga konstnären Dmitry Vlaskin som Patrick, en rastlös drickande "blå ängel" som i huvudsak räddades av drottning av glamour och stil.
Intervju med regissören efter föreställningen.
– Zhenya, Elena Rubinsteins biografi är välkänd. I vilken utsträckning överensstämmer händelserna i hennes liv med vad författaren skrivit?
– I pjäsen finns det förstås mycket fiktivt, fantiserat, Men mycket är sant. I själva verket, under Hlen Rubinstein, var irländaren Patrick en vakt och förtrogen, och han skrev en bok om henne. Hennes son dog verkligen, men inte för tillfället i pjäsen. Hon dejtade aldrig sin fiende Elizabeth Arden, men deras förhållande, som beskrivs, kan vara verkligt. Men hjältinnan, enligt min mening, liknar den riktiga Helena i huvudsak - hon är en otroligt, smittsam karismatisk, stark, envis, energisk kvinna.
– Och hon kom inte till Ryssland, det vill säga till Sovjetunionen?
– Helena Rubinstein blev 94 år gammal. I slutet av 50-talet kom hon till Moskva. Hennes foton har bevarats - hon är på Röda torget, på VDNKh. Och där gjorde hon masker för sovjetiska kvinnor, delade ut kosmetika - det var många som ville komma till henne.
– Vera Alentova lämnar inte scenen på mer än två timmar. Hon har inga höga klackar. Rollen är känslomässigt laddad. Du tittar och tänker, hur orkar hon? Hur var repetitionerna?
De fortsatte i två månader. Vera Valentinovna arbetade för fullt. Jag blev bara förvånad över henne: om jag erbjöd mig att ta en kort paus sa hon: "Nej, vi jobbar." Från början planerade vi att släppa den här föreställningen till hennes jubileum, men det visade sig att Helena Rubinstein själv har ett runt datum i år - hon föddes på juldagen 1872. Och i foajén finns en utställning som berättar om denna fantastiska personlighet.
bbabo.Net