Efter en speciell, utökad upplaga 2020, med virtuella visningar för branschen i mars och visningar på utomhusplatser för en lokal publik i juni, återvände Berlin International Film Festival (eller kortare, Berlinale), en av de ledande filmfestivalerna världen över. till sitt mer klassiska format i år, med livevisningar på teatrar planerade under den klassiska festivalveckan. I en mindre lycklig vändning för branschen och festivalens mycket viktiga marknadssektion hölls dock branschevenemangen online igen. ___STEADY_PAYWALL___
Den ständigt produktiva Radu Jude, vinnare av förra årets Berlinale med återvände med sin senaste kortfilmsdokumentär (samregisserad återigen med historikern Adrian Cioflâncă), . Duon är skarp som alltid för att dekonstruera och skapa ett sammanhang till historiska dokument, denna gång hittade de personliga bilder gjorda av en officer i ett regemente av den rumänska armén som kämpade mot sovjeterna på östfronten 1941 och 1942 när landet var allierat med Tyskland .
Rumänien var annars närvarande som medproducent på två mycket intressanta projekt. Vinnaren av Generation 14plus Youth Jury är den colombianska-chilenska-rumänska samproduktionen, regisserad av Clare Weiskop och Nicolás van Hemelryck, en rörande dokumentär som utspelar sig i ett hem för unga kvinnor som brukade bo på gatorna i Bogotá. Öppningsfilmen för Perspektive Deutsches Kino, avsnittet tillägnad aktuell tysk film, var Natalia Sinelnikovas slående, stålsatta debut, en tysk-rumänsk samproduktion med Ioana Iacob i huvudrollen, som du kanske minns från Judes 2018 (på något sätt, underhållande, så många vägar leder till den allestädes närvarande regissören). Utspelar sig i en dystopisk (nära eller avlägsen) framtid, satiren utspelar sig i ett bostadshus så exklusivt och drakoniskt i sina regler och tillträdespolicy att en till synes banal incident leder till en långsamt uppbyggande lavin av kaos. Iacob är fantastisk, och de oväntade vändningarna i det bitande, smarta manuset är en njutning.
Överlag lämnade urvalet i år ett ganska blandat intryck. Tävlingen saknade de minnesvärda titlarna från förra året, men vinnaren av Guldbjörnen, Carla Simóns varma och klarögda porträtt av en familj av persikobönder i den spanska byn (som ger filmen sin titel) är välförtjänt. Möten, mer öppna för experiment, hade fler höjdpunkter, som det imponerande exakta och geniala, det melankoliska eller det storhjärtade.
The Retrospective, som tyvärr saknades förra året, återvände med en hyllning till de ikoniska komediskådespelerskorna Mae West, Carole Lombard och Rosalind Russell. Det fanns ingen större lycka än att titta på dessa tre på en stor skärm, en kvick, skämtande, slapsticky fröjd.
Efter en speciell, utökad upplaga 2020, med virtuella visningar för branschen i mars och visningar på utomhusplatser för en lokal publik i juni, återvände Berlin International Film Festival (eller kortare, Berlinale), en av de ledande filmfestivalerna världen över. till sitt mer klassiska format i år, med livevisningar på teatrar planerade under den klassiska festivalveckan. I en mindre lycklig vändning för branschen och festivalens mycket viktiga marknadssektion hölls dock branschevenemangen online igen. ___STEADY_PAYWALL___
Den ständigt produktiva Radu Jude, vinnare av förra årets Berlinale med återvände med sin senaste kortfilmsdokumentär (samregisserad återigen med historikern Adrian Cioflâncă), . Duon är skarp som alltid för att dekonstruera och skapa ett sammanhang till historiska dokument, denna gång hittade de personliga bilder gjorda av en officer i ett regemente av den rumänska armén som kämpade mot sovjeterna på östfronten 1941 och 1942 när landet var allierat med Tyskland .
Rumänien var annars närvarande som medproducent på två mycket intressanta projekt. Vinnaren av Generation 14plus Youth Jury är den colombianska-chilenska-rumänska samproduktionen, regisserad av Clare Weiskop och Nicolás van Hemelryck, en rörande dokumentär som utspelar sig i ett hem för unga kvinnor som brukade bo på gatorna i Bogotá. Öppningsfilmen för Perspektive Deutsches Kino, avsnittet tillägnad aktuell tysk film, var Natalia Sinelnikovas slående, stålsatta debut, en tysk-rumänsk samproduktion med Ioana Iacob i huvudrollen, som du kanske minns från Judes 2018 (på något sätt, underhållande, så många vägar leder till den allestädes närvarande regissören). Utspelar sig i en dystopisk (nära eller avlägsen) framtid, satiren utspelar sig i ett bostadshus så exklusivt och drakoniskt i sina regler och tillträdespolicy att en till synes banal incident leder till en långsamt uppbyggande lavin av kaos. Iacob är fantastisk, och de oväntade vändningarna i det bitande, smarta manuset är en njutning.Överlag lämnade urvalet i år ett ganska blandat intryck. Tävlingen saknade de minnesvärda titlarna från förra året, men vinnaren av Guldbjörnen, Carla Simóns varma och klarögda porträtt av en familj av persikobönder i den spanska byn (som ger filmen sin titel) är välförtjänt. Möten, mer öppna för experiment, hade fler höjdpunkter, som det imponerande exakta och geniala, det melankoliska eller det storhjärtade.
The Retrospective, som tyvärr saknades förra året, återvände med en hyllning till de ikoniska komediskådespelerskorna Mae West, Carole Lombard och Rosalind Russell. Det fanns ingen större lycka än att titta på dessa tre på en stor skärm, en kvick, skämtande, slapsticky fröjd.
Efter en speciell, utökad upplaga 2020, med virtuella visningar för branschen i mars och visningar på utomhusplatser för en lokal publik i juni, återvände Berlin International Film Festival (eller kortare, Berlinale), en av de ledande filmfestivalerna världen över. till sitt mer klassiska format i år, med livevisningar på teatrar planerade under den klassiska festivalveckan. I en mindre lycklig vändning för branschen och festivalens mycket viktiga marknadssektion hölls dock branschevenemangen online igen. ___STEADY_PAYWALL___
Den ständigt produktiva Radu Jude, vinnare av förra årets Berlinale med återvände med sin senaste kortfilmsdokumentär (samregisserad återigen med historikern Adrian Cioflâncă), . Duon är skarp som alltid för att dekonstruera och skapa ett sammanhang till historiska dokument, denna gång hittade de personliga bilder gjorda av en officer i ett regemente av den rumänska armén som kämpade mot sovjeterna på östfronten 1941 och 1942 när landet var allierat med Tyskland .
Rumänien var annars närvarande som medproducent på två mycket intressanta projekt. Vinnaren av Generation 14plus Youth Jury är den colombianska-chilenska-rumänska samproduktionen, regisserad av Clare Weiskop och Nicolás van Hemelryck, en rörande dokumentär som utspelar sig i ett hem för unga kvinnor som brukade bo på gatorna i Bogotá. Öppningsfilmen för Perspektive Deutsches Kino, avsnittet tillägnad aktuell tysk film, var Natalia Sinelnikovas slående, stålsatta debut, en tysk-rumänsk samproduktion med Ioana Iacob i huvudrollen, som du kanske minns från Judes 2018 (på något sätt, underhållande, så många vägar leder till den allestädes närvarande regissören). Utspelar sig i en dystopisk (nära eller avlägsen) framtid, satiren utspelar sig i ett bostadshus så exklusivt och drakoniskt i sina regler och tillträdespolicy att en till synes banal incident leder till en långsamt uppbyggande lavin av kaos. Iacob är fantastisk, och de oväntade vändningarna i det bitande, smarta manuset är en njutning.
Överlag lämnade urvalet i år ett ganska blandat intryck. Tävlingen saknade de minnesvärda titlarna från förra året, men vinnaren av Guldbjörnen, Carla Simóns varma och klarögda porträtt av en familj av persikobönder i den spanska byn (som ger filmen sin titel) är välförtjänt. Möten, mer öppna för experiment, hade fler höjdpunkter, som det imponerande exakta och geniala, det melankoliska eller det storhjärtade.
The Retrospective, som tyvärr saknades förra året, återvände med en hyllning till de ikoniska komediskådespelerskorna Mae West, Carole Lombard och Rosalind Russell. Det fanns ingen större lycka än att titta på dessa tre på en stor skärm, en kvick, skämtande, slapsticky fröjd.
bbabo.Net