På gott och ont är "Turning Red" som ingen Pixar-film före den.

Filmen, regisserad av Domee Shi, som gjorde den vackra Oscar-vinnande kortfilmen "Bao", är den första Pixar-filmen direkt enbart av en kvinna. Dess ledningsgrupp, inklusive producenter och konstavdelningar, är helt och hållet kvinnor. Och dess huvudperson, 13-åriga Meilin Lee (röstande av Rosalie Chiang), är en kinesisk-kanadensisk åttondeklassare i pubertetens lopp.

För Pixar, en fabrik för barndomens infall designad för att få vuxna att gråta, fyller "Turning Red" i mer än ett par blinda fläckar. Filmen är inte bara djupt rotad i ett kvinnligt och asiatisk-nordamerikanskt perspektiv, den vadar in i ett kapitel i livet som Pixar inte besöker. Detta är den första filmen av studion där det till exempel erbjuds ett bindor. Och det är den första – notera historien – med twerking.

Det bästa med "Turning Red" är hur den vidgar horisonten för det 36-åriga animationskraftverket med en uppfriskande utsiktspunkt och några nya drag. Om några av Pixars bästa filmer har använt höga koncept för att illustrera existentiella problem, är "Turning Red" (som precis som de två föregående Pixar-släppen bara streamas; den har premiär på fredag ​​på Disney+) en av studions mest specifikt ritade filmer.

Utspelar sig i Toronto 2002, Mei är en högpresterande, straight-A-student i ett inledande montage, en lärare beskriver henne som "en mycket företagsam, lätt irriterande ung dam" med en solid, stödjande grupp vänner: Miriam (Ava Morse) ), Abby (Hyein Park) och Priya (Maitreyi Ramakrishnan). Men det kanske mest dominerande förhållandet i Meis liv är med hennes mamma (Sandra Oh). Hon är en dominerande men kärleksfull förälder vars höga krav på sin dotter har kvävt den oroliga Mei något. Hon behåller vissa känslor _ som uppkomsten av svårkontrollerade drifter, särskilt när det kommer till ett populärt pojkband vid namn 4-Town, gömt för hennes mamma.

"Jag gör mina egna rörelser", säger Mei. "Det är bara det att några av mina rörelser också är hennes."

Men det blir svårare att hålla några av dessa känslor inombords för Mei. Hennes mamma hittar en anteckningsbok under sin säng med svimmande teckningar av 4-Town och skyller omedelbart irrationellt på en äldre tonårspojke för att ha ett dåligt inflytande. Så en morgon vaknar Mei och upptäcker att förvandlingen som har ägt rum inom henne har manifesterat sig: hon förvandlas till en stor, fluffig röd panda och en vandrande metafor för menstruation och andra utvecklingar av ung kvinna.

Att "Turning Red" svänger på det här sättet med Mei, som panda, som kryper ihop sig i badrummet med sin mamma som knackar utanför, är ett ganska radikalt drag i den typiskt sanerade världen av studioanimation. Men Shi, en långvarig animatör på Pixar, har aldrig varit en som ryggar bort från en dramatisk handling. Hennes "Bao" skapade en mor-son-berättelse i en allegori om knödeln som blir levande som kulminerade, överraskande nog, med att mamman åt sin knödelson i ett anfall av förnekelse över att han växte upp och lämnade hemmet.

"Turning Red" flyttar sin synvinkel till barnet i ett sådant förhållande, men det handlar också om push-and-pull för den mogna avkomman till en överbeskyddande förälder. Den röda pandaförvandlingen, som Mei lär sig att hon kan undertrycka genom att dämpa sina känslor, ansluter också till hennes arv.

The Lees bor i ett av de äldsta kinesiska templen i Toronto, och den miljön är bara ett sätt att "Turning Red" leker med att balansera kulturell assimilering med bevarande. Mei upptäcker snart att panda-alter-egon finns i familjen. Hennes mamma och deras andra kvinnliga släktingar har känt samma kamp med uttryck och förtryck. (Några liknande teman om att inte hålla inne dina känslor väcktes mer levande till liv en annan ny Disney-hit, "Encanto.")

Där jag tror att "Turning Red" främst saknar är med mamman. Filmen är uppbyggd för att hon ska vara Meis primära folie och vän, men hennes karaktär är inte mycket mer än ett sortiment av asiatiska tigermamma-troper. Det lämnar lite att driva "Turning Red" annat än Meis oundvikliga bemyndigande. Det finns läckerheter längs vägen: ett tak som hoppar genom Toronto, med en dos wuxia-magi; den rika, älskvärda designen av Meis panda i Totoro-storlek; hennes vänners nära sällskap.

Men "Turning Red" är förvånansvärt fri från humor eller den typ av visuell kvickhet som länge varit ett Pixar-kännetecken. Det kan vara så att, om vi pratar om att representera svårtämda tonårsdrifter i monsterform, så kan "Turning Red", djärv som den än är, inte komma i närheten av att matcha den röriga komiska farsen i "Big Mouth, ” den betydligt mindre familjevänliga men mycket mer verklighetstrogna animerade serien som parade sjundeklassare med illasinnade ”hormonmonster”. Det är inte lätt eller kanske ens möjligt att göra puberteten rättvisa med ett PG-betyg.

bbabo.Net