Den långa listan över det nationella bestsellerpriset kommer att tillkännages denna vecka, och den litterära säsongen i Ryssland börjar. Det händer varje år - först en lång lista över Nationella Bästa, sedan en lång lista över Stora Boken, sedan korta listor, listor över finalister, i slutet av maj tillkännages vinnarna av första priset - inte de största, men den mest originella och självständiga, faktiskt, National Bestseller, och i slutet av året, när allt redan är klart för alla, sammanfattar den tunga och respektabla "Stora boken" resultaten. Så gradvis lär vi oss vad vi behövde läsa hela året och vad vi inte läste.

Att analysera och med helt enkelt granska långa listor – och just nu är en sådan nationell bestsellerlista redan känd – är en lång och tråkig affär för läsaren, först och främst. Just för att dessa listor är långa – 50 titlar var. För att inte trötta ut någon bestämde jag mig för att berätta om tre ryska böcker som kom ut antingen i slutet av förra året, eller i början av detta. Om böcker som hjälper dig att ta dig igenom februari och möta våren med ojämnade hjärnvindar – och det är inte lätt för honom nu.

Bok ett: Sergei Belyakov, parisiska pojkar i Stalins Moskva.

För sin monografi "Gumilyovs son till Gumilyov" fick Belyakov "Stora boken" för sju år sedan. Det är inte så att någon här är fixerad vid prisprocessen, men, du förstår, när en svår, mycket omfångsrik och tematiskt specifik bok tilldelas det huvudsakliga litterära priset, höjer detta författaren till rangen av dem som måste läsas.

"Parisiska pojkar i Stalins Moskva" är en sjuhundrasidig kommentar till Georgy Sergeevich Efrons personliga dagbok, son till Marina Ivanovna Tsvetaeva. Georgy Sergeevich i rysk kultur är känd som Moore - det är vad hans mamma och alla hans bekanta kallade honom.

Tsvetaevas och hennes familjs öde är känt. Hon lämnade Ryssland, träffade Sergei Efron, bodde i Paris, men återvände sedan till Moskva. Under påtryckningar från sin man, som samarbetade med NKVD. Och under trycket från Ilya Ehrenburg. Det var 1938. Maken greps, fängslades, sköts. Dotter Ariadne tjänade 10 år, sedan tillbringade hon ytterligare sju år i exil, tills hon rehabiliterades på grund av bristen på corpus delicti. Tsvetaeva hängde sig själv och hennes son försvann i kriget.

Men denna sons dagböcker fanns kvar - Moores dagböcker. Och dessa dagböcker i sig är kända som ett vackert stycke litteratur. Moore var brådmogen både fysiskt och intellektuellt. Och Sergei Belyakov drog hela eran ur dessa dagböcker. Hur såg glassställen ut och hur smakade den? Var det bra i Kulturparken våren 1940? Vad tänkte unge Moore på? Naturligtvis tänkte han på kvinnor. Hur klädde sig kvinnorna den sommaren? Vilka parfymer använde du och hur mycket kostade dessa parfymer? Älskade sovjetiska medborgare konserverade krabbor? Nej, de gillade inte och köpte inte, även om diskarna var packade med dessa krabbor och kostnaden för en burk av den dyraste sorten var 9 rubel 60 kopek. Som jämförelse kan en foxtrotlärare på ett sommardansgolv tjäna 1 500 rubel i månaden.

Marina Tsvetaeva tjänade nästan 4 000 rubel genom överföringar på 4 månader. De flesta av pengarna fick spenderas på Moores nycker - han behövde desperat ett vackert liv. Restauranger, champagne, promenader med en vän Mitya Seseman - det är därför bokens titel och "pojkar" i plural.

I ett av kapitlen i boken får vi veta att de sovjetiska kondomerna "Red Rezinshchik" kostade 2 rubel 50 kopek styck.

Små saker? Nej, detta är tidens tyg, som Sergei Belyakov samlade med trådar, sammankopplade och presenterade som en duk. Ibland roligt, men i grunden, förstås, tragiskt. En parisisk pojke som förutom Moskvaglass fick sin mammas självmord, evakuering, åtal, hunger och död i kriget.

Bok två: Tim Skorenko, Glass.

Science fiction är en genre som är mer komplex och tidskrävande än den kan verka. Varje författare strävar efter att gå bort från enkel underhållning till självkännedom, och ännu längre till kunskapen om världen och ännu längre - till att föra sanningens ljus till läsarna. Och för den som börjar med en filosofisk roman om allt är detta rent tekniskt enklare. Och de som skriver fantastiska actionfilmer måste gnaga ut sin rätt att stå i linje med författare som påverkar sinnen. Även om arbetet inom science fiction ofta inte är mindre.

Detta menar jag att Skorenko tar ett misshandlat skelett: det finns något mystiskt och dödligt fenomen - Glas. Den har en källa, och den absorberar gradvis världen från norr till söder. Glas är både en artefakt och något obegripligt, och den heliga gralen, och de vises sten, och döden själv, och livets stimulans. Glas är både en medvetandefigur och världens kärna, alfa och omega, Gog och Magog.

Den här duken är kantad med textur - kyla, många meter snö, jaktfångare, genomskinliga döda människor i träden, passager som leder antingen till ett svar eller till oundviklig död, fruktansvärda dammiga bosättningar med blinda hus och skalande monument.Författaren lanserar hjältar i den resulterande byggnaden - oklanderliga mördare, desperata kvicka kvinnor (naturligtvis prostituerade, men också helgon på samma gång), knarkhandlare, knarkare, olycksbådande barn, en grupp som söker efter källan till Glass. Denna grupp består förvisso av tolv personer – ja, inom science fiction finns det också en plats för evangeliska anspelningar. Men det viktigaste är att i bokens utrymme händer ingenting som vanligt. Tiden förändras, och det förflutna. Avstånd är inte mätbart. Minnet dansar sataniskt. En kniv glittrar i barnets händer.

Och allt detta på ett skrämmande sätt börjar likna bilder från krönikan från det gångna året. En kontinuerlig actionfilm – boken, som en riktig pageturner, ändrar bilden i takt med nyhetsflödet. Detta är "zonen" för Strugatskys och "Telluria" av Sorokin, och med "Sakhalin Island" av Verkin. En kronotop som bara verkar finnas i författarens fantasier, men tittar man noga kan man se den bakom ett mörkt fönster.

Bok tre: Maria Pankevich, Skönhetens dal.

Jag skulle vilja säga att det här är lättläst: boken är liten och skriven som med en knapptryckning, kväll – och nu sista sidan. Men det här är en mycket svår läsning, om än spännande.

Hjältinnan i tonåren hamnar, genom viljan från en halvvettig hysterisk mamma, på en internatskola av sekteristisk typ som drivs av akademikern Shchetinin. Denna skola ligger nära Novorossiysk och bebos av pojkar och jungfrur. Hjältinnan själv kommer från St. Petersburg, där hon redan har tagit en klunk alkohol, och tidiga kyssar, och klubbkonserter och nattfester. Allt detta åtföljdes av en skilsmässa från föräldrarna, varefter mamman trodde att det skulle vara bättre för henne att ha en dotter på en internatskola och inte utom sig själv. Tydligen, för att något överrösta skuldkänslan, valdes internatet med ett avancerad utbildningsprogram.

Mamman börjar bete sig som ett extremt okarismatiskt och oförskämt djur - inga vintersaker till sin dotter, inga pengar, inga personliga hygienprodukter. Några förebråelser och tillrop.

Skolan däremot visar sig vara en naturlig sekt, där barn tvingas arbeta hela dagen, de får fem timmars sömn, de matas med kalorisnålt avfall och på rasterna, som en utbildning , de gnuggar uppriktigt spel om rötter, helighet och vulgär etymologi - "Raseya, eftersom från" ra "- från solen, såväl som glädje.

Lärarnas och den högsta direktörens tal består av vad som till denna dag kan höras på webbseminarier och annan information zigenarmaraton av önskningar - "i stunden", "i flödet", "tänd", "passionerad". Och så vidare till oändligheten, vilket varje minut verkar vara.

Hjältinnan är omgiven av lurade kamrater som rusar mellan dödlig trötthet och skuld - detta är grunden för vilken sekt som helst, alla borde anse sig vara dåliga och smutsiga. Detta är ett vakuum av alltförbrukande delirium. Det är möjligt att motbevisa varje dumhet separat, vädja till filologi, historia, biologi. Men när den omgivande verkligheten består av dessa nonsens, saknar kroppen sunt förnuft för att övervinna besväret.

Trots att hela texten bygger på verkliga händelser lyckas Maria Pankevich hitta kreativa lösningar som gör texten konstnärlig. Så hon tar skickligt avstånd från skräck genom tonårsromanser, flykter, övervakning, sex, naturligtvis, sex och genom skratt. Genom den alterövrande ironin. Och hjältinnan dras först in i den konstnärliga verkligheten från den omgivande skräcken och flyger sedan skrattande ut i den verkliga världen.

Författaren uttrycker sin personliga åsikt, som kanske inte sammanfaller med redaktörernas ståndpunkt.

bbabo.Net