"Satyricon" da adı bir harften oluşan bir oyun yayınlandı - "R" ve tür "Mikhail Durnenkov'un Gogol'un oyunu" Genel Müfettiş "" konulu çalışması olarak tanımlandı. Alla Shenderova, "r" ile başlayan kelimeleri hatırladı.
Resmen, “R”, klasikleri güncellemek için başka bir girişim olarak adlandırılabilir: Mikhail Durnenkov, Gogol'un “sevimli ve komik eyalet yetkilileri hakkında rahat bir komediye” dönüşen sonsuz yapımlar tarafından yıpranan metnini tüm acımasız sertliğine döndürmeye karar verdi.
Bu nedenle, "Satyricon" un sanatçıları hemen Gogol'un karakterlerine dönüşmezler, ancak ilk başta, yan yana oturup halkın gözlerine bakarak, bugünün hikayelerini, neredeyse kelimesi kelimesine anlatırlar: doktorun nasıl istemediği hakkında. covid'den ölmek üzere olan bir anneyi hastaneye götürün ve sonra görevliler onu karların üzerine düşürdü; çocuklukta bir dadı kafasına nasıl yarısı yenmiş çorba döktü, okuldaki çocuklar bir köpeğe nasıl buz küpleri attılar - ve onları ölüme attılar. Otoyol boyunca nasıl gittikleri ve biri tarafından vurulan bir geyik tarafından engellendiği, ancak hala hayatta olduğu hakkında: ne bypass ne de kurtarma. Sanatçı Artem Osipov, Osip'in hizmetçisine dönüşerek “Khlestakov buna dayanamadı, ormana kaçtı” diyor ve Konstantin Raikin'i işaret ediyor.
Sanatçılar ve karakterler arasındaki, gerçek ile kurgu arasındaki (metin hem sanatçıların gerçek hikayelerini hem de sosyal ağlarda okunanları içeriyordu), bizimle Gogol arasındaki bu uçurumun, gerçekliğin bir elektrikli süpürge gibi emmeye başladığını hemen fark ediyorsunuz. ya da bir kara delik gibi. Az önce Timofey Tribuntsev hasta annesinden bahsediyordu ve şimdi ara vermeden "denetçi bizi ziyarete geliyor" diyor. Dar kot pantolon ve alkollü bir tişörtün içinde, ince, kamburlaşmış, baştan aşağı yozlaşmış bir gerçeklikten, her şeyin bu kadar uzun süre ve her anlamda ihmal edildiği, erkeklerin çarpıtıldığı bu gerçekliğin bir parçası, bir çarkı olmaktan şikayet ediyor. doğuştan gelen bir suçluluk duygusundan ve sadece kadınların gücü vardır. Tabii prologda tüm sanatçıların dans ettiği düz olmayan tahta platformda bacaklarını kırmazlarsa.
Platform, kadın düşmanlarının bir icadı gibi görünüyor: Anna Andreevna (Alena Razzhivina) ve Marya Antonovna'nın (Maryana Spivak) saç tokaları tahtalar arasında sıkışıp kalıyor, ancak ikisi de erkek dünyasında hayatta kalmaya alışkın, farklı anlarda erkeklerin motoru oluyor. eylem.
Maxim Obrezkov'un tasarımı Durnenkov'un metniyle eşleşmektir: Tasarım gibi değil, yakınlarda olan ve rahat, uğursuz, yaşanmaz bir gerçeklik oluşturan dağınık gerçeklik parçaları - Tarkovsky'nin Stalker'ındaki Bölge ile eşleşmek için. Sadece "R" de uzaylı yoktur: "R" kahramanlarını yukarıdan izleyen biri varsa, hareketli bir "boynu" olan devasa bir lamba spot ışığıdır - bu türler ameliyathanelerde olur. Gogol'ün manevi denetçi ve en yüksek yargıç hakkındaki ipuçlarını hatırlarsak, belki de bu onun gözüdür.
Yuri Butusov, performanslarını uzun zamandır Çehov'un yasalarına göre değil (ilk perdede bir silah varsa, finalde ateş etmesi gerekir), Nabokov'unkine göre sahneliyor: performansını dolduran semboller farklı şekillerde yorumlanabilir, ancak birlikte yoğun nüfuslu, hatta aşırı nüfuslu (sonunda ortaya çıktığı gibi) bir dünya oluştururlar.
Bize ölü geyik gösterilmeyecek. Bunun yerine, sahnenin dörtte biri kadar büyük, ölü bir kuş var. Sırt üstü yuvarlanmış ve pençelerini burkmuş bir kuzgun, Gogol'un yetkilileri, bu sokağın adının değiştirildiğini savunarak karnına tüneyecekler: "onların zaferi" hakkında bir sokak vardı ve şimdi - "bizimki hakkında" oldu. Sahnedeki diğer bir ölü yaratık, yetkililerin gergin bir şekilde fırlattığı doldurulmuş bir tilkidir.
Neredeyse sonuna kadar, kendisi ve Khlestakov arasında bir boşluk bırakan Konstantin Raikin, ikincisini cesaretini kaybetmemiş ve şartlar altında banyo yapan orta yaşlı bir zhuire olarak oynuyor. İkinci perdede, beklenmedik bir şansla parlayan beyazlar içinde görünecek, ancak Pyotr İvanoviç'in (Bobchinsky ve Dobchinsky'nin burada aynı karakter olduğu, Yaroslav Medvedev tarafından canlandırıldığı) haberinden sonsuz ötüş kahkahaları boğazına takılacak. ), ona çok beceriksizce rüşvet veren, aniden boğuldu - ve yalnız değil, ailesiyle birlikte. Ve ilk perdede bir palyaço peruğuna atlayan sessiz Marya Antonovna, onun - Khlestakov'un - tecavüzcü Lyapkin-Tyapkin'i saymadan ilk olacağını söyleyen neredeyse eski bir Eriny olduğu ortaya çıkacak. " ebeveynler biliyor, ama o ve onlar İşleri". Gorodnichiy ve memurları hakkında şikayet etmeye gelenlerin tamamen ölü ruhlar olduğu ortaya çıkacak: hepsi farklı isim ve unvanlara sahip, ancak benzer ölüm tarihleri: 1936, 1937, 1938 ...
bbabo.Net