Roma'da, 91 yaşında, İtalyan film yıldızlarının en İtalyan olmayanı, entelektüel sinemanın ve İtalyan komedisinin tanrıçası, Michelangelo Antonioni'nin ilham perisi Monica Vitti öldü.
Antonioni'nin kaderinde, başyapıtı "Blow-up" da bir fotoğraf görüntüsü göründüğü gibi ortaya çıktı. İlk başta, Georges Feydeau'nun bir komedisinde fark ettiği bir aktrisin boğuk sesinden etkilendi: Onu Çığlık'ta (1957) bir rolü seslendirmeye davet etti. Sonra bir şekilde kayıt stüdyosuna gitti, uzun süre fark edilmeden Vitti'ye baktı, "Kafanın güzel bir arkası var, ateş etmen gerekiyor" dedi. Alevlendi: “Beni sadece arkamdan mı vuracaksın?” Ve sonunda onun gözlerini gördü. "Bu onun hakkındaki en garip şey. Hiçbir şey üzerinde durmazlar, ancak uzak gizemlere bakarlar. Bu, uçuşunu nerede tamamlayacağını arayan ve bulamayan birinin bakışı.
On yıllık aşkları, 1960'larda "iletişimsel olmayan beceriler" hakkında söylemenin moda olduğu gibi, dört başyapıtın ortaya çıkmasına neden oldu. Kahramanları da, hiçbir şey yapmadan, sonuna kadar görünmeyen ekranda görünüyor gibiydi. Erkek kucaklamalarından olduğu gibi psikolojik ve sosyal yorumlardan uzaklaştılar. Laik kız Claudia, aradığı, ancak bulamadığı kaybolan bir arkadaşından (“Macera”, 1960) bir sevgiliyi rastgele çaldı ve hemen kaybetti. Zengin bir kız olan Valentina, Mastroianni'nin ("Gece", 1961) kahramanını rasgele baştan çıkardı, ancak baştan çıkarmadı. Çevirmen Vittoria, tıpkı yeni sevgilisinin gelmeyi unuttuğu gibi, bir randevuya gelmeyi unutarak hayatın dalgaları üzerinde süzülüyordu (Eclipse, 1962). Mühendis Julian'ın cinsel açıdan hüsrana uğramış karısı, hayattan çok korkmuştu (Red Desert, 1964).
Vitti, “Kahramanlarıma ne olduğu önemli değil. İnsanlar filmin konusunun olaylar olduğunu düşünüyor. Doğru değil. Film, karakterlerin içsel değişimlerinden bahsediyor."
Evet, elbette, modernizm, dramatizasyon, iç dünya, kim tartışabilir, ancak Antonioni ve Vitti'nin birlikte yaratma büyüsü burada bitmedi.
Antonioni şunları söyledi: Onun için bir aktör çevrenin herhangi bir unsuruna eşittir - bir duvar, bir ağaç veya bir bulut. Ancak Vitti, çevreyi öyle bir bağımlı kıldı ki, ruhunun, iç manzarasının bir yansıması haline geldi. Her şey onundu: Lipari adasının kayaları gibi, borsanın histerik karınca yuvası gibi. Kızıl Çöl'de Antonioni, ilahi aydınlatmada çimenleri, ağaçları ve duvarları abartılı renklerle boyadı, böylece zıtlıkları Juliana'nın kırık ruhunun zıtlıklarını tercüme edecekti.
Sinema yönetmeni ve aktrisinin böyle mutlak bir birleşimi henüz bilinmiyor. Vitti, Antonioni'nin avatarıydı, gözleri onun gözleriydi. Genelde yaptığı tek şey, bakmaktı. Bir sevgilinin dairesinin duvarlarındaki aile fotoğraflarında, havaalanındaki uçaklarda, iflas etmiş bir borsacının karşısında - intihar edecek veya intihar etmeyecek. Ve hepsinden önemlisi, kendi içinde: Vittoria, kulaklarına yüzük takarak ve dövüş makyajı yaparak aynanın önünde bir Afrika dansı yaptı ve sonra dondu, yansımasına baktı, kendini görmedi ya da tanımadı.
Zarif bir yüz, dar gözler, aralanmış, şişmiş dudaklar, kayan esneklik, derinden gizlenmiş duygular: boş bir dünyada ve daha da tutkulu İtalyan sinemasında bir uzaylı gibi görünüyordu.
Bu arada, Sophia Loren veya Ornella Muti gibi olmak, inatçı kızlar, saçma eşler, kaprisli cariyeler oynamak istiyordu. "Tiyatro Akademisi'ndeki arkadaşlarıma trajik rolleri anlattığımda komedi yeteneğim olduğunu fark ettim ve onlar kahkahalarla güldüler."
Antonioni ile ayrıldıktan sonra, entelektüel bir ikon statüsünden kurtulduğu için rahatladı ve tüm ciddi belaya girdi. İlk deneyim ("Kaçırmayın, Assunta!", Mario Monicelli, 1968) ona İtalya'daki en yüksek ödüller olan beş "Donatello'lu David"den ilkini getirdi. Assunta, çantasında uzun bir tırpan ve tabancayla, baştan çıkarıcıyı cezalandırmak için Sicilya vahşi doğasından İskoçya'ya doğru yola çıktı: onunla evlenmekten daha mutlu olurdu, ancak kan davası bunu zorunlu kılıyor. Aynı zamanda doğan Maria Luisa Cecharelli, Sicilyalı çocukluğunun intikamını, yalnızca Amerika Birleşik Devletleri'ne göçü onu 18 yaşındaki intihardan kurtaran ebeveynlerinin zulmü için aldı.
Yirmi yıl boyunca neredeyse sadece komedilerde oynadı - Dino Risi'nin bir filminde 12 rol aldı - Sordi'den Celentano'ya herkesle düet yaptı. Bir gün, ortak efsanenin gizemine girmeden Antonioni setine döndü. The Oberwald Mystery'de (1981), Kraliçe Dowager Witti yüzünü bir peçenin altına sakladı.
Vahşi bir olay hayatının geri sayımını başlattı. Mayıs 1988'de Le Monde, Vitti'nin intiharını ön sayfada duyurdu. Bunun için film departmanı tarafından kovulan Nicole Cornu-Langlois, trajediyi en güvenilir kaynaktan, Vitti'nin menajerinden öğrendiğine yemin etti. Ne tür bir entrika olduğu netlik kazanmadı. 1992'de Vitti en son 2000'lerin başında ekranda göründü - halka açık. Yarım asırdır hayatına eşlik eden yönetmen Roberto Russo, oyuncuyu Alzheimer'a kaptırdığını söyledi. Bazen şafakta bir Roma sokağında el ele yürürken görüldükleri söylenir: Vitti'nin harika filmlerine yaraşır yürek burkan bir mizansen.
bbabo.Net