Berlinale, Francois Ozon'un "Peter von Kant" filmiyle açıldı ve yarışmadaki ilklerden biri Ulrich Seidl'in "Rimini" filmini gösterdi. Andrei Plakhov, iki önde gelen Avrupalı yönetmenin işlerindeki örtüşmeye dikkat çekti.
Yoklamalar oldukça beklenmedik - çünkü bu iki yazar birbirinden çok uzak. Avusturyalı Seidl, antropolojik ve sosyal astarlı belgesel filmlerden çıktı, Fransız Ozon oyun unsurlarını, edebi ve sinefilik aldatmacaları seviyor. Ek olarak, Ozon cinsiyet dönüşümlerini sever ve bu arada, Rainer Werner Fassbinder'in “Petra von Kant'ın Acı Gözyaşları” adlı ünlü filmi buradaydı.
Orijinalinde, tamamı tenekeden yapılmış başarılı bir moda tasarımcısı, seks yoluyla kariyer yapan genç bir güzele aşık olunca vazgeçer.
Yeni versiyonda, moda tasarımcısı, Fassbinder'in kendisinin kolayca tahmin edildiği skandal bir film yönetmenine dönüşüyor. Bu senaryoyu, tutkusunu örtülü bir şekilde örtmek için Münih'ten Los Angeles'a on iki saatlik bir uçuş sırasında yazdı.
Sevgi dolu yönetmen bir romandan diğerine gidiyordu: önce siyahi Bavyeralı aktör Günther Kaufman tutkusunun nesnesiydi, sonra Faslı El Hedi ben Salem. Ozon'un filmindeki bu soyadı buradan geliyor ve Fassbinder'ın oyunundan Petra'nın (ya da Peter'ın) kıskandığı siyahi bir aşık hakkında bir hikaye geliyor.
Ozon, her zamanki ironik rahatlığıyla, Fassbinder'e yabancı olmayan Alman duygusallığının ve öfkeli alaycılığın çatıştığı bir hikaye canlandırdı. Fransız neşeli, Alman dahi aktör Denis Menoche'yi gösterdi. Charles'ın sözsüz hizmetkarını komik mizah ve gizli trajedi ile canlandıran Stefan Krepon ve şartlı Fassbinder'ı şartlı Zeffirelli'ye hızla değiştiren şehvetli Arap genç Amir ben Salem olarak Khalil ben Gharbia'dan yardım alıyor. Bu canlı baştan çıkarmanın kadın prototipi, bir zamanlar genç olan Hanna Shigulla tarafından canlandırıldı; burada “Alman sinemasının motoru”nun yaşlı ilham perisi annesinde vücut buluyor. Ve Isabelle Adjani, portresi von Kant'ın yatak odasını süsleyen ve yerini işkence görmüş bir Hıristiyan şehidi olarak Amir'in kışkırtıcı, göz alıcı portrelerine bırakan ikonik film yıldızı olarak ortaya çıkıyor.
Fassbinder gibi, Ozon'un versiyonunda da ünlü ve zengin olan ama aynı zamanda ağlayanlar hakkında hicivli bir not var. Ancak aradaki fark büyüktür: Fassbinder senaryosunu kalbinin kanıyla, Ozon ise hafif bir sinefil kalemle yazmıştır.
Ulrich Seidl'in "Rimini" hakkında ne birincisi ne de ikincisi söylenemez. Filmin kahramanı, tatlı sesli şarkıcı Richie Bravo (Michael Thomas), dolaşıma girdi ve düşük sezonda bir İtalyan tatil beldesinde bir otelde yarı zamanlı çalışıyor. Bir zamanlar modaya uygun şarkılar ve maço tavırlarıyla büyülediği eski hayranları buraya gelir, seçkinleri yatakta memnun eder ve hiç de ilgisizce değil. Zaman zaman bir huzurevinde ölmek üzere olan faşist babası oldukça sefil bir jigolonun hayatına girer (aktör Hans-Michael Rehberg gerçekten beş yıl önce öldü, film çok uzun bir süre önce çekilmiş ve hazırlanmıştı). Ve güzel bir gün, on sekiz yaşındaki kızı Richie, sakallı doğulu bir erkek arkadaşı ve şüpheli bir destek grubuyla ortaya çıkar.
Seidl, belgesel ve kurgu sentezinde olağanüstü bir ustadır. Ancak bu sefer beceri başarısız oluyor: Film dramatik bir şekilde inşa edilmemiş, sürüklenmemiş ve şarkılarla dolu büst onu bir tür çarpık müzikal haline getiriyor.
Hem de kızı olan olaylar tam olarak işlenmemiştir ve bunak seks sahneleri, karakterlerin zenginliğine rağmen, Seidl'in çok cömert olduğu provokasyon unsurunu taşımamaktadır. Evet, zenginler yalnız ve aktörler alaycı, bu haber değil. Ancak Avusturyalı yönetmenin önceki filmlerinde en az bir ters yüz bölüm sembolü vardı. Burada her şey aerodinamik, yaklaşık ve dolayısıyla banal.
bbabo.Net