Ünlü otantik şef Mark Minkowski ve orkestrası Les Musiciens du Louvre (“Louvre Müzisyenleri”) Çaykovski Salonu'nda sahne aldı. Fransız müzisyenler bariton Thomas Dollier ile birlikte Jean-Philippe Rameau'nun (1683-1764) var olmayan yeni bir bestesini seslendirdiler. Yulia Bederova, ünlü "Hayali Senfoni" nin ikinci serisinin kulağa nasıl geldiğini söylüyor.
2019'da, Minkowski liderliğindeki Louvre Müzisyenleri, ilk kez koşulsuz hitlerini Moskova'ya getirdiler - şefe göre, 2000'lerin başında Rameau'nun müziğiyle oluşturulan Hayali Senfoni programı, " tüm şimdiki ve gelecekteki Fransız müziği." Bale ve opera parçalarından oluşan rengarenk bir koleksiyon Lewis Carroll tarzında düzenlenmişti ve öncesinde "yaşadı ama var olmadı" şeklindeki bir kitabe olabilirdi. Var olan müzikle ilgiliydi, ama mevcut bir bestenin tamamıyla ilgili değildi. Gerçek şu ki, Mösyö Rameau'nun portföyünde tek bir senfoni yoktu ve bu şaşırtıcı değil: Fransız müzik geleneği tiyatro odaklı ve o sırada senfoninin türü hala aktif bir arayış içindeydi ve ses kompozisyonu bak aslında ne istersen.. Bu durum, 21. yüzyılın 20. yüzyıldan miras kalan senfonizm kültüyle birleştiğinde, Louvre Musikants'ın Rameau'yu bir senfoniste ve onun uvertürlerini, danslarını ve şarkı söylemeden diğer müziklerini görünüşte birleşik, tuhaf bir hale getirmesine izin verdi, içsel olarak zıt, maceracı ve tutkulu enstrümantal senfoni.
Hayali Senfoni'nin ilk versiyonu başarılı oldu. Ve işe devam etmemek nasıldı? Yeni programın adı "Sesli Hayali Senfoni" ve sırasıyla vokal bölümlerini içeriyor. Bununla birlikte, tıpkı ilk var olmayan gibi, ikinci hayali olan romantik gelenekle ironik bir şekilde konuşuyor ve hatta Beethoven'ın koro finalini taklit ediyor gibi görünüyor, seste koro olmadan bir ilahi hacmi oluşturuyor - bir vokal monologla (Pollux'un cennetsel güzellik aryası " Nature, Amour") ve yine Castor ve Pollux'tan gelen ciddi bir kozmik chaconne.
Orijinaliyle karşılaştırıldığında, devam filmi daha az dramatik, çekici ve aynı zamanda matematiksel olarak şeffaf görünüyor. Minkowski, onu neredeyse iki düzine ara, dans, aryadan oluşan, bir düzine sayıya birleştirilmiş, üç parçaya bölünmüş bir yapı olarak bir araya getiriyor ve bunları barok çok dilli şovmenle serpiştiriyor: İngiliz-Rus-Fransız salata sosu senfoninin ayrılmaz bir parçası haline geliyor, ortaya çıktığı gibi, sadece bir sesle değil, aynı zamanda rüzgarlar ve güller, şenlikler ve korkular hakkında inanılmaz konuşmalarla (“Bir sonraki sayıda, her şeyden korkan bir hizmetçi şarkı söylüyor, ancak gördüğünüz gibi, şimdi Moskova'ya gelmekten korkmuyordu”).
Senfoninin ilk bölümü, Rameau'yu heyecan verici bir matematik oyunu olarak dinlemeyi teklif ediyor. Her fragmanda sayısal, ses planının nasıl değiştiğini görebilir ve duyabilirsiniz: giriş - Castor ve Pollux'un süper virtüöz uvertürü - yaylılar, dört fagot, dört obua, iki flüt, üç kontrbas şeklinde görünür; Zoroaster'dan "nazik rondo"nun mimari görüntüsü - bir flüt ve yüksek teller; Paladins'teki ozanların performansı "iki flüt, iki boynuz, dört fagot" formülüne göre hesaplanır. Armoniler, çok sesli taklitler, nazik sololar ve rigodonların fiziksel tiyatrosu, doğal-bilimsel bir barok drama gibi geliyor. Ancak daha ileri, maddi ses planı ne kadar hızlı olursa, yanılsamalar o kadar büyülü olur ve matematik, barok tiyatroda geleneksel olduğu gibi kendi karşıtına dönerek arka plana çekilir. Flütler ve klarnetler arasında top volelerini (“Akant ve Cefiza”) duyuyoruz, fagotların ve kontrbasların devasa bir organın pedal klavyesinde sanki nasıl yeniden doğduğunu hissediyoruz. Yakın zamana kadar, sahte korkular tarafından ölümüne korkan bir muhafızın (“Paladinler”), Güneş'in cesur bir habercisine, Cupid'in bir denizden daha acımasız olduğu ortaya çıkan “Dradan” dan kederli kral Antenor'a nasıl dönüştüğünü görüyoruz. canavarı (müzikteki canavarı kendi gözlerimizle de görüyor gibiyiz), trajik yarı tanrı Pollux'a, muhteşem müzikal aşkı ve melodik olarak zarif göreviyle. Bariton Tom Dollier'in harika sesi ve melodik fantezisi, orkestradaki başka bir enstrüman, üslupta bir ustalık sınıfı ve Rameau'nun müzikal tiyatrosunda çılgın ve şeffaf bir başka olağanüstü dramatik yanılsama makinesi gibidir.
bbabo.Net