Rusya (bbabo.net), - "Eugene Onegin" nasıl çekilir? Birçok versiyon vardı - ve sadece Rus olanları değil. Irina Evteeva'nın ayrıca Venedik "Gümüş Aslanı" ve kendi "Nika"sı ve Moskova "Gümüş George"u var - ama en önemlisi, kendine özgü bir görünümü var. En sıra dışı Rus yönetmenlerden biri, filmlerini sinema, animasyon ve resmin kesiştiği noktada yaratıyor. Şu anda, Irina Margolina'nın senaryosuna dayanan "Eugene Onegin"in orijinal versiyonu üzerinde çalışıyor.
Evteeva'ya göre, "Otel Onegin", Puşkin'in "manzara romanı" konulu bir tür commedia dell'arte. Filmi üç yıl sonra göreceğiz. Ancak şairin ölümünün 185. yıldönümü arifesinde, Irina Evteeva ile Puşkin'i ve "Eugene Onegin" in ne olduğunu anlamamızın neden giderek zorlaştığı hakkında konuştuk.
Irina Vsevolodovna, "Onegin"iniz şu anda hangi aşamada?
Irina Evteeva: Şimdiye kadar, aktörlerle manzara ve iç mekanlarda ve yeşil bir arka planda film boşluklarının çekimi tamamlandı. Ve şimdi en önemli kısım başladı - görüntüden animasyon oluşturmak. Biri buna cam üzerine renkli boyama diyor, biri buna animasyon ve uzun metrajlı filmlerin etkileşimi diyor. Nasıl yaptığımı biliyorsunuz - birkaç görüntü aynı anda ışık, renk ve doku ile sentezlenen büyük bir cama yansıtılıyor. Yani her bir çerçeveyi cam üzerine ışık ve boya yardımıyla manuel olarak dönüştürüyorum.
Bu, Puşkin'e ilk itirazınız değil.
Irina Evteeva: Evet, ama "Küçük Trajediler"i üstlendiğimde, Puşkin'in sözünü plastik aracılığıyla, resim yoluyla iletmekle ilgilendim. Ve burada "Eugene Onegin"in kendisi ve Çaykovski'nin aynı adlı operası var. Bu senaryo Irina Margolina, dedikleri gibi beni bağladı. Çünkü bir "nazarlık roman" konulu fanteziler, diğer yanda ise ezberleyemediğiniz, bir yerde tesadüfen duyduğunuzda anladığınız Çaykovski'nin ilahi müziği için bir fırsat var. : "Bunu biliyorum!" Kelimenin tam anlamıyla genetik düzeyde içimizdedir.
Filmin temelini oluşturan hikaye, Rus büyükannesinin ona Rus kültürü ve doğal olarak Puşkin'in şiiri için bir sevgi aşıladığı kedisiyle birlikte İngiltere'den bir animatörün gelmesidir. Ve öyle olur ki, Puşkin'in kahramanlarının yaşadığı ve onunla her türlü metamorfozun gerçekleştiği Onegin Oteli'ne yerleşir. Örneğin, rüyalarından birinde ona Maça Kızı görünür. Kahramanımız uyanır ve Maça Kızı'na silah doğrultur: "Fotoğrafımı nasıl başlatabilirim" ve ona üç kart verir. Gardırop Adam diye bir karakter var.
Eğer "gardırop" hakkında konuşursak, o zaman Puşkin'den çok Çehov ve onun "Kiraz Bahçesi"ne atıfta bulunur.
Irina Evteeva: Aslına bakarsanız bu, bir noktada nehre, Neva'ya dönüşen çırpınan çok uzun bir aslan balığı içinde koridorlarda yürüyen garip bir insandır ve çeşitli görüntüler ortaya çıkar. orada. Sonra hayalet ayrılır ve dolap kalır, ancak "kulakları" olan dolap, çekmecelerin kaymaya başladığı ve "Onegin", "Tatiana" yazdığı bir kütüphane dosya dolabı gibidir. Burada edebi-zamansal kalınlığa herhangi bir nüfuzun kütüphane ile ilişkilendirildiği çağrışımsal bir motif vardır.
Bir yandan güzelliği aradık, diğer yandan endişe hissi ... Bu otelin sahibi, yönetmen-animatör - Artur Vakha ve Kota - Sergey Byzgu, St şarkıcı Lyubov Kazarnovskaya tarafından canlandırıldı. Petersburg tiyatroseverleri onları iyi tanır. Chernomor'dan devrilen bir sarık takarak, sadece bir Bilim Adamı Kedi değil, her şeyi bilen bir edebiyat eleştirmeni olur. Aynı zamanda, bu komik bir görüntü.
Mozart'ın Don Juan'ının kavgacı hizmetkarı Leporello'ya ihtiyacı olduğu gibi sizin de ona ihtiyacınız var mı?
Irina Evteeva: Evet. "Operayı kapat, hoşuma gitmiyor." - diyor Kedi bir gün. "Ama bu tenor şarkı söylediğinde ağlarım." Otelin hostesi sorar: "Şiirler sana da dokunuyor mu?" Kedi: "Nasıl dokunuyorlar. Ama ben şiir okumuyorum, onlar hakkında yazıyorum."
Kediniz Lukomorye'den Kota Bayun'a bir gönderme mi?
Irina Evteeva: Bizimki daha nazik. Ne de olsa aslında efsaneye göre Kot-Bayun'un karakteri hiç de olumlu değil, bir yolcuyu uyutup sonra onu yiyebilir. Ama aynı zamanda kendisine yakalananlara tüm hastalıklardan ve rahatsızlıklardan kurtuluş getirdi, bu yüzden zincire vuruldu.
Peki tüm bunlar ne için - neden romanın kendisini çekmek istemediler?
Irina Evteeva: Bugün bana öyle geliyor ki, sadece "Eugene Onegin" ile boy ölçüşmek yeterli değil. Artık kimin kimi vurduğu, kimin kiminle evlendiği önemli değil. Daha da önemlisi Puşkin'in karakterlerinin yaşadığı ortam ve siz de aynı yorumlarla kendinizi buna kaptırıyorsunuz. O zaman Yuri Lotman'ın dediği gibi, zamanımıza ait herhangi bir klasik eseri okuruz ve bu, örneğin Puşkin'in çağdaşlarının okuduklarından tamamen farklı bir eserdir. Şiirini ve nesirini Gogol, Dostoyevski, Tolstoy, Çehov bağlamında zaten algılıyoruz ve bu ek çağrışımlar sağlıyor.Bu nedenle, benim için bu çalışma, Eugene Onegin'in kendisi aracılığıyla, Tynyanov'un bitmemiş romanı Puşkin aracılığıyla, Lotman'ın yorumları aracılığıyla Puşkin'in dünyasına çok ilginç bir dalma.
Lotman'dan bahsettiniz, ancak Nabokov'un yorumları da vardı - "nazımdaki roman"ın neredeyse her kelimesinin ayrıntılı bir analizini içeren kalın bir cilt.
Irina Evteeva: Yuri Mihayloviç Lotman'ın yorumları benim için daha spesifik, asil bir mülkün ve sakinlerinin yaşamını hissetme fırsatı veriyorlar. Ve Nabokov, Puşkin'in ayetinin güzelliğini asla anlayamayacak yabancı bir okuyucu için yazdı, bu yüzden Vladimir Vladimirovich'in İngilizce konuşan bir kişiye daha yakın olan analogları, dernekleri bulması daha önemliydi.
Lotman ve Nabokov'u okumak büyüleyici, ancak bir yerlerde can sıkıcı: Puşkin'i de tanımadığımızı hissediyorsunuz ve Onegin'de sadece olay örgüsünü okuyoruz.
Irina Evteeva: Puşkin'i gerçekten tanımıyoruz. "Puşkin ve dadı", "Puşkin ve iktidar", "Puşkin ve çar", "Puşkin ve Decembristler", "Puşkin ve Natalya Goncharova" klişelerine alışkınız ... Ve kim, örneğin, ne düşünüyor? 11 yaşında bir çocuk aileden koparılıp Liseye gönderildiğinde mi yaşadı?..
Korkarım çoğumuz okuldan Rus klasikleri hakkında klişe fikirlerle ayrılıyoruz.
Irina Evteeva: Evet, Puşkin bir çapkın, Yesenin bir holigan ve Rus huş ağaçlarının şarkıcısı, Mayakovski devrimin sözcüsü. Ve nesir okumaya değer, örneğin Yesenin ve şaşıracaksınız - Strugatsky'nin "Yamaçtaki Salyangoz" a çok benziyor. Evet, ne nesir, Yesenin'in sesi şaşırtıyor.
Peki ya ona?
Irina Evteeva: 80'lerde "Şairler şiirlerini okudu" diski yayınlandı ve Yesenin'in sesi çınladığında şaşırdım - böyle bir basta konuştu! Portrelerine bakarak düşünmeye alışığız: "Ah, altın saçlı, tatlı sesli Lel."
Evet, evet, Ivan Kozlovsky tarafından icra edilen bir tür Lensky.
Irina Evteeva: Yani, Kozlovsky değil, Chaliapin'den daha yüksek ve daha alçak. Görünüşe göre Mayakovski, Yesenin'den çok daha tenor gibiydi.
Puşkin döneminde fonografın icat edilmemesi üzücü - sesini asla duymayacağız. Yine de "Eugene Onegin" hakkındaki yorumlara dönelim. Neden bugün onlara ihtiyacımız var?
Irina Evteeva: Lord Byron'ın gençlerin, her türden modanın ve aynı zamanda da parlak Bonaparte'ın zihninde parladığı zamanın sosyo-kültürel bağlamını hayal etmeleri gerekiyor. Zaten sefere çıkmış, yut Rusya. Onegin'in neden çalışmadığını, orduda hizmet etmediğini anlamak için? Tatyana'nın korkunç ve kehanet rüyası nasıl çözülür, bir ayı, gelecekteki damat için bir köprü olduğu ortaya çıkan yastığın altında üç çubuk ve damat aynı ayıdır.
Nabokov, Çaykovski'nin müziği vasat olarak adlandırılan "Eugene Onegin" operasının ateşli bir rakibiydi, operanın yazarlarını "yasaya göre" ele alınması gereken neredeyse "suçlular" olarak nitelendirdi ...
Irina Evteeva: Her harika insanın kendi büyük sanrıları vardır, sanırım. Ve Lev Nikolaevich Tolstoy, Çehov'un oyunlarının korkunç olduğunu ve bale dansçılarının saban yerine atladığını söyledi. Nabokov'la anlaşabileceğimiz tek nokta, opera librettosunun Puşkin'in "nazımdaki romanı"nın kendisiyle pek ilgisi olmadığıdır. Ama tam tersine, Çaykovski'nin harika müziği, Puşkin'in romanını anlamak için derin bir bağlam sağlıyor!
Bağlam ve çevre hakkında. Kostüm filmleri izliyorsunuz ve kendinizi şöyle düşünürken buluyorsunuz: daha kalın favoriler yetiştirmek yeterli - ve lütfen, 21. yüzyılın başındaki bir kişi Puşkin'in çağdaşı için geçecek. Klasik haklıydı, sadece düğmeler mi değişiyor?
Irina Evteeva: Görünüşü o zamana yaklaştırmak kolaydır, ancak alışkanlıklar, yürüyüş - hayır. Bu arada, bu yüzden filmde bir sürü balerin var - vücutlarını kontrol etmeleri onlar için daha kolay.
Puşkin'in zamanında yürümeye ne oldu?
Irina Evteeva: Sadece hayal edin - parke taşı kaldırımlar, bacağınızı her zaman bükebilirsiniz. Çürük ahşap kaldırımlar Petersburg'un rutubetinde boğuklaştı ve ayaklar sulu çamura battı. Şimdi, tarihi film setinde, asfalt veya fayans görünmemesi için kaldırım samanla kaplanıyor. Şehirler Hermitage'da bile tamamen samanla kaplı çıkıyor ... Ya baston? Bastonun, güzellik için ya da bir taksi şoförünü bir topuzla arkadan dürtmek için bir züppenin bir özelliği olduğu fikrini bulduk. Ancak bastonun başka bir amacı daha vardı, sıradan bir amacı: atların bıraktığı "izleri" yolundan kaldırmak.
Alexei German'ın eşi ve meslektaşı Svetlana Karmalita, Alexei Yuryevich'in Üç Silahşörler filmini çekmek istediğini, ancak D'Artagnan döneminin Paris'inin ne kadar doğal görüneceğini fark ederek buna karşı olduğunu söyledi./b
Irina Evteeva: Bunu görmek ilginç olurdu! Evet, geçmişin maddi ortamından bahsettiğinizde, Herman gibi kendinizi ona kaptırmanız veya az ya da çok bir ölçüde bir gelenek aramanız gerekir. Benim durumumda, bu hala bir fantezi alanı.
Kısa filminizi "Siege Fates" almanağında buzla kaplı cam üzerine yarattınız. "Eugene Onegin" için nasıl bir çözüm buldunuz?Irina Evteeva: Görsel çözüm aslında filmi oluştursa da, bunun hakkında konuşmak için henüz çok erken. Mavinin, pastel renklerin birbiri içine akan, en sevdiğim mor, sarının, hardalın farklı çarpışmalarının birleşimi olacağını söyleyebilirim. Muhteşem bir renk elde etmek istiyorum. Puşkin'in "manzara romanı" dünyasının kendisi söz konusu olduğunda, boğulurken, Onegin Oteli bir yandan zengin, yanardöner, diğer yandan diğer konulara soluyor.
Var olmayan, ancak seyahat etmenin ve kendilerini orada bulan kahramanları düşünmenin ilginç olduğu böyle bir rüya gerçeği. Bu, yazarların izleyiciyi kurgusal bir dünyanın inandırıcılığıyla etkilemeye çalıştığı modern bilgisayar teknolojisinin tam tersidir. Ancak animasyon film geleneğimizde şiire ve gelenekselliğe bilinçli olarak izin verildi ve izin verildi. "Sisteki Kirpi" ile Norshtein'i, "Cam Armonika" ile Andrei Khrzhanovsky'yi, Oscar alan Hemingway'in "Yaşlı Adam ve Deniz" ile Alexander Petrov'u hatırlayın.
Hiç hayal ettiniz mi: Puşkin ileri bir yaşa kadar yaşasaydı ne olurdu?
Irina Evteeva: Dostoyevski'nin belirttiği gibi: o zaman Tolstoy ve benim yapacak hiçbir şeyimiz olmazdı. Ve bir anlamda haklı. Hayatının sonunda Puşkin çok iyi bir nesir yazmaya başladı. "Küçük Trajediler" şairin iç derinliğini yeni bir şekilde açtı... Ama bilirsin, olası bir alternatif son hakkında ne kadar düşünürsen düşün, nedense onun diğer kaderini hayal edemiyorum. Ne yazık ki, başka türlü bitemeyecek olmasında derin bir anlam var. Lermontov gibi.
bbabo.Net