"Avangart: 21. yüzyıla bir arabada" sergisi Moskova Rus İzlenimcilik Müzesi'nde açıldı. Burada hem Kandinsky'den Rodchenko'ya yeni sanatın klasikleri hem de 1920'lerin başında ortaya çıkan tuhaf bir hikayeyle birleştirilen bilinmeyen ustalar gibi nadir eserler gösteriliyor. Alexei Mokrousov tarafından.
Kirov'da "Avangart: 21. yüzyıla bir arabada" sergisi gösterildiğinde, başkentlerden insanların onu görmeye geldiğini söylüyorlar: Moskova ve St. Petersburg'da böyle bir avangard görülmedi. Rozanova ve Exter, Rodchenko ve Goncharova, Sinezubov ve Bubnova'nın tabloları ve çizimleri, adını Vasnetsov'dan alan Vyatka Sanat Müzesi, Yaransk'taki Yerel İlim Müzesi ve Slobodskoy'daki Müze ve Sergi Merkezi'nin tonozlarında onlarca yıl saklandı. 1996 yılında, o zamanlar Vyatka Müzesi'nde genç bir araştırmacı olan Anna Shakina (ve bugün onun yönetmeni ve Rus İzlenimcilik Müzesi'ndeki projenin küratörlerinden biri), bir grafik sergisi hazırlarken Kandinsky'nin bilinmeyen suluboyalarını keşfetti. Vasily Chekrygin'in çizimlerine yapıştırılan bu altı eser, uzmanlar tarafından bile bilinmiyordu. Şok güçlü çıktı: Tretyakov Galerisi daha sonra onları sergilemedi, sahte olmaktan korkuyordu.
Zamanla, kaynağın mükemmel olduğu ve bir bütün olarak hikayenin büyüleyici olduğu ortaya çıktı. Devrimci Rusya'yı yeni sanatla tanıştırmaya yönelik girişimlerle bağlantılıdır. Varvara Stepanova, Kasım 1918'de “Malevich, belki artık artık yazmaya gerek olmadığı, sadece vaaz vermeye gerek olduğu konusunda hemfikirdi” diye yazmasına rağmen, sanatçılar resim yapmaya devam ettiler. Ve ünlü IZO Narkompros - Güzel Sanatlar Bölümü - çağdaş yazarların eserlerini satın aldı ve ülkenin dört bir yanına gönderdi. Sadece 1918'den 1920'ye kadar Resim Kültürü Müzesi (bugün satın alma sürecinin "işleticisi" diyeceğiz) 415 yazara ait 1926 eseri Devlet Fonuna aktarmış ve 1211 adedini 30 müzeye göndermiştir. Çok şey kaybedilir, ancak her zaman kalıcı olarak değil.
Moskova'daki mevcut sergi, 1921'de Vyatka eyaletinde gösterilen üçüncü gezici çağdaş sanat sergisini yeniden yapılandırma girişimi olarak tanımlanıyor. Bu tamamen doğru değil: Rus İzlenimcilik Müzesi, daha sonra Vyatka eyaletinde düzenlenen üç çağdaş sanat sergisinden bir buçuk yüz eser topladı. Ama bu bile bir mucize gibi görünüyor, iç savaşı ve belgesel kaynakların gelenekselliğini hatırlayacak olursak: İç savaş döneminin kataloglarında resimler anlatılmaz olmaz! Eserlerin bir kısmı Moskova'dan, bir kısmı da birçok Vyatka sanatçısının Nikolai Feshin ile çalıştığı Kazan'dan getirildi, birçoğu kendi kendine sağlandı.
İşler, eyalette tam anlamıyla arabalarla dolaşmak zorunda kaldı - bu nedenle mevcut projenin adı. 1921'de sergi ilin yedi şehrinde gösterilecekti, Kukarka yerleşimiyle başladı, kısa süre sonra Sovetsk kentini yeniden adlandırdı ve Yaransk - 16. yüzyıldan beri bilinen büyük ticaret ve zanaat merkezleri, iki kişilik on bir kilise . Diğer planlar gerçekleşmedi: rüşvet başladı, para bitti, kıtlık geldi. 1965 yılında, yerel tarih müzelerinin tabloları toplamaması ve saklamaması gerektiğine karar verildiğinde, Yaransk'tan birçok eser Vyatka'ya devredildi. Arabanın ender özelliklerinden biri orada tutuluyor - Georgy Lazarev'in Solovki'ye çektiği Yatan Model: eserlerinden birkaçı biliniyor, bu yakın zamanda serginin küratörü Andrey Sarabyanov tarafından atfedildi.
Vyatka kültürel bir mıknatıs, bir güç yeriydi. Peki Korovin, Serov ve Ap ile kimler çalıştı. Vasnetsov Mikhail Demidov (1885-1929), Meyerhold'un performansları için müzik yazan ve Chaliapin'e eşlik eden besteci Rudolf Merwolf'u (1887-1942) ele geçirdi. Devrimden sonra Vyatka'da sona erdi: kıtlık yıllarında burada öğretmesi teklif edildi.
Sergide beklenmedik bir şekilde çift taraflı pek çok eser var; malzeme kıtlığı sanatın korunmasına yardımcı oldu - daha az tablonun “kurtarılması” gerekiyordu (bazı tuvaller bir yandan dikey, diğer yandan yatay olsa da ve onlara boynunuzu bükerek bakmanız gerekir). İkili olanlar arasında Alexei Morgunov'un "Kompozisyonu" var. Korovin'in öğrencisi ve Malevich'in bir ortağı olan Savrasov'un oğlu, bugün uzmanlar tarafından halktan daha iyi biliniyor. Ancak organizatörler ikincisinin yardımına başvurdu.
Birinci Dünya Savaşı sırasında yaratılan resim korkunç bir durumdaydı, ne Kirov'da ne de Sepetin de ziyaret ettiği Yekaterinburg Yeltsin Merkezi'nde gösterilmedi. İnternette yayınlanan fotoğraflar, tuvale verilen hasarı, boya tabakasının parçalandığını, bükülmeleri ve kırılmaları hatırlatıyor. Restorasyon, üç aylık kitle fonlaması içinde gereğinden fazla 983.056 ruble toplayan halk güçleri tarafından gerçekleştirildi. Kalan kısım için, eserin her bir tarafı için “dokunsal istasyonlar” sipariş edildi - görme engelliler için hacimli kopyalar, her sergi için müzede oluşturulur; şimdi dava da Morgunov ile sınırlı değildi.
bbabo.Net