Premier yayında, kayınbiraderi öldürdüğünden şüphelenilen bir kız hakkında uzun soluklu bir gerilim dizisi olan Identification'ın iki bölümü yayınlandı. Gösterideki ana rol, Alexei Uchitel'in öğrencisi Vladlen Sandu'nun hikayesini icat eden ve filme alan "Mutlu Son" Lena Tronina'nın yıldızı tarafından oynandı. Film eleştirmeni Pavel Voronkov, kendini tanımlama ile "Özdeşleşme" sorunları üzerine kafa yoruyor. Alexei Uchitel mezunu yönetmen Vladlena Sandu, Identification dizisinin görünümünü “Modern Rusya'mın da zamanında kalmasını istedim” diye açıklıyor.
İçinde, Moskova'daki bir giyim pazarında çalışan Valeria (Mutlu Son'dan Lena Tronina) adında bir kız Müslüman olur ve diş kliniği stajyeri Aman (Anvar Osmonaliev)/i ile evlenir. i, Kırgız diasporasının temsilcisi. Düğünde, damadın erkek kardeşi ve gelinin işvereni olan Bakır (Kuralbek Chokoev), Valeria'ya tuvalette tecavüz etmeye çalışır. Daha sonra cesedi orada bulunur. Tüm kanıtlar (iddia ettiği kişi gibi görünmeyen) kıza işaret ediyor, ancak inatçı avukat Kramer (Roman Vasiliev, Vronsky yakında çıkacak Anna K'da) ve yorgun araştırmacı Plakhov i ( Oleg Vasilkov) onun suçundan şüphe ediyor.
"Tanımlamanın" ana sorunu, açık olmayan (üzgünüm) kendi kendini tanımlamadadır. Rus görüntü yönetmenlerinin bugün ele aldıkları (sansür veya kafalarında oturan klişeler nedeniyle) elle tutulur derecede yetersiz konu yelpazesini akılda tutarak, Sandu'nun şovu aynı anda her şey olmaya çalışıyor gibi görünüyor - bir çırpıda mümkün olduğunca çok boşluğu doldurmaya . Çok ulusluluk ve çok uluslu devlet. Kadına yönelik şiddet ve tecavüzcü için sık sık net sonuçların olmaması. Engellilere yönelik ayrımcılık. Yürütme organlarında yolsuzluk. Hapishanelerde işkence. Ve bu sadece ilk iki bölüm.
Kapsamlılık için çabalarken, "Tanımlama" kaçınılmaz olarak bazı soruları ve sorunları odak dışında bırakır (iyi bir şekilde - yukarıdaki noktaların her biri için ayrı bir dizi gereklidir). Ve damgalanmadan kurtulma yolunda, kurtulmayı planladığı kalıpları istemeden yeniden üretir. En az iki kez tecavüz etmeye çalışan ana karakterin etrafında, özellikle izleyiciye hitap eden garip bir güvensizlik sisi oluşur (bu aşamada, burada “Kimlik” in ne anlama geldiği tam olarak açık değildir, ki bu bir nedenden dolayıdır. cinayet mahallinin kendisini göstermez, aynı zamanda "meşru müdafaa" kavramının olmadığını iddia eder). Zaten Rus yargı sistemiyle uğraşacak kadar şanssız olan avukat Kramer de serebral palsi ile yaşıyor (ve sanatçı Vasiliev elbette yapmıyor; buna geri döneceğiz) ve dizi bakmaya çalışıyor gibi görünüyor. onu aşağılama ve küçümseme olmadan. Ancak, örneğin, Moskova Bölge Mahkemesi'nin basamaklarını tırmanan zor bir çıkış bölümü, bir nedenden dolayı, kesinlikle kırılmış, uğursuz elektroniklerle birlikte geliyor.
Ancak en talihsiz şey, dizinin sömürgeci optikten kurtulamaması ve bir tür “itibari ulus”un varlığını düşündüren bir koordinat sisteminde kalmasıdır. Rus sinemasının Rusça olmayan herhangi bir konuşmanın üstüne tek sesli Rusça seslendirme koyma gibi oldukça iğrenç bir alışkanlığı var ve karakterlerin yarısının yarı yarıya Kırgızca konuştuğu Identification bu alışkanlığı değiştirmiyor. Bu insanlar, yaratıcısı Moskova'nın "çok kültürlü alanını" tasvir etmeyi amaçlayan şovda bile burada "yabancı", "yeni gelenler" olarak kalıyor. Bugün hakkında tek kelime etmeden Rusça bir film çekebileceğiniz bir şehir (bu fikir genellikle film yapımcısı ve podcast yayıncısı Ivan Filippov tarafından tekrarlanır). Bu kişilerin "Tanımlama"daki sesleri, "kabul edilebilir", "anlaşılır" bir dile geçene kadar kelimenin tam anlamıyla boğuktur.
Alışılmadık şeyler hakkında konuşma ve anormal olarak kabul edilenlerin normalliğini gösterme arzusu kesinlikle övgüye değer. Ancak, bir yabancının - şu veya bu deneyimi kişisel olmayan bir kişi - başkalarının gözünden görmeye başlamak için soruya yeterince daldırma derinliğine sahip olmayacağının farkında olmak gerekir. Her zaman küçük ama kör noktalar olacaktır. Bu nedenle ekrandaki kadın hikayelerinin öncelikle kadınların kendileri tarafından anlatılması gerekiyor (Bu anlamda Özdeşleşme önemli ve gerekli bir projedir). Bu nedenle serebral palsili aktörlerin serebral palsili kahramanları oynaması gereklidir (Vasiliev'in yeteneğine saygımız sonsuzdur).
Vladlena Sandu, Premier'de dedikleri gibi, oyuncuları işe almak için Kırgızistan'a gitti ve danışmanların hizmetlerini aktif olarak kullandı (ilk bölümdeki düğün doğru bir şekilde gösteriliyor gibi görünüyor), ancak yazarlar arasında Kırgız kökenli tek bir kişi yoktu. Gösteri. Sandu, “Yönetmenlik ve rollerde kadınların zamanı kesinlikle geldi” diyor. Bu doğru. “Bizsiz hiçbir şeyimiz yok” ilkesinin zamanının yakında geleceğine inanmak istiyorum.
bbabo.Net