Росія (bbabo.net), - Австрійський фільм "Хінтерленд: місто гріхів" - несподіваний і, треба сказати, чудовий приклад того, як працює сьогодні стилістика німецького експресіонізму, що належить сьогодні, - візуальне рішення картини Штефана Рузовицькі робить її перегляд обов'язковим для будь-якого синемана.

Штефан Рузовицький, оскарівський лауреат, який отримав премію за фільм 2007 року "Фальшивомонетники", тут знову постає майстром оригінальним, працюючим потужними впевненими мазками. Дія відбувається після Першої світової війни 1920-го; група солдатів і офіцерів Австро-Угорської імперії, що впала, повертається з російського полону до Відня.

Серед них Пітер Перг, у минулому успішний детектив-криміналіст. За два роки полону їхня батьківщина невпізнанно змінилася: її колишня міць і пишнота безслідно випарувалися, тепер це лише мала країна на карті пораненої війною Європи. Не той уже й сам Перг: понівечене контузією обличчя, згаслий погляд, нічні кошмари, помутніла свідомість робить усе довкола деформованим, чужим, ворожим. Магнетичний образ, створений австрійським актором турецького походження Муратаном Муслу, з першого кадру задає всій картині тональність чогось безнадійно розлюдненого: війна, подібно до нового Франкенштейна, звертає людський світ у збіговисько похмурих, на все готових монстрів.

Фільм кадром втягує глядача у цей похмурий, майже монохромний світ повоєнної розрухи та хаосу. Відень виглядає частоколом фабричних труб, поставлених вкрив і навскіс, вона гнітить коридорами темних вулиць, її перекошені будівлі без прямих кутів і вертикалей спресовують людей в безладно снує, кричить натовп, темні провулки тануть небезпеку. Експресіонізм художниці Улі Сімон продовжений у роботі оператора Бенедикта Нойєнфельса: завжди несподівані, болісно "ненормальні" ракурси, картинка спотворена оптикою, і коли камера пробивається через цей натовп, панорама облич нагадає про капричос Гойї або навіть про кошмари Босха. Місто палаців і соборів постає зловісним театром, де на першому близькому плані нам дорогу раз перебігають - як по авансцені - ділові бюргери з театральної масовки.

І ось у цьому антуражі ми стаємо свідками послідовних убивств. Один за одним гинуть однополчани Перга, вбивства відбуваються з якоюсь диявольською винахідливістю: хтось прибитий до паркану на кшталт святого Себастьяна, на тілі чітко читаються дев'ятнадцять рваних ран; хтось розчленований і заморожений у дев'ятнадцяти крижаних брилах, у когось із двадцяти пальців на руках і ногах відрубано дев'ятнадцять... Бергу доведеться згадати свою колишню професію, а заразом відкрити для себе багато нового у своїх колишніх друзях, товаришах по службі, колегах по поліції.

У цій картині все видається несумісним. Сама смерть принижена, втоптана у дорожній бруд. Поругана віра, і герой розлючено мочиться на вівтар величного собору. Крихка, повітряна, поетична Тереза ​​Кернер, з якою у Перга встановлюються дивні платонічні відносини, - за професією патологоанатом, холоднокровно досліджує понівечені тіла (уточнена, на контрастах побудована робота прекрасної Лів Лізи Фріс).

Якщо візуальне рішення фільму змушує згадати про "Кабінет доктора Калігарі" Роберта Віна та інші шедеври німецького експресіонізму, то ритуальне число 19 і деякі особливості сюжетного каркасу - про трилерів типу "Сім" Девіда Фінчера або "Третя людина" Керола Ріда. Розвиток дії неквапливо, але напружено; тяжка, повна таємниць атмосфера фільму, непередбачуваність подій забезпечують віртуозний баланс між вишукано інфернальним артхаусом та комерційним трилером, здатним захопити уяву глядача. Це як би саме втілення потворності та кошмарів війни. Приголомшливо потужний образ скаліченого нею світу, побачений ніби зсередини цього світу через його нещадно різку оптику, що все спотворює, - головне, що залишається після перегляду цього фільму. Загадково звучить для російського вуха " Хінтерленд " - назва невідомого " міста гріхів " , а, буквально, " внутрішня земля " - внутрішній світ пораненого війною невиліковно хворого свідомості.

bbabo.Net