Схоже, що глобальні теми державного устрою та правителів повертаються на підмостки, де останнім часом переважали проблеми не такі масштабні. Ось і в Будинку Островського з'явилася вистава «Петро I», поставлена за творами Мережковського та Горенштейна. Робота Володимира Драгунова про складні взаємовідносини деспотичного батька та слабохарактерного царевича Олексія відрізняється глибоким психологізмом.
Хоча спектакль і називається «Петро I», головним героєм у ньому є радше царевич Олексій. Цей тихоня-святоша, як називає його батько, у чудовому виконанні Станіслава Сошнікова вийшов жалюгідним та нерішучим, але на відміну від владного тата, людяним. Олексій щиро хоче піти в монастир, справедливо посилаючись на свою непридатність до управління величезною державою.
Це по-чеховськи маленька людина, яка, як немовля чи божевільна, закривається з головою ковдрою і намагається сховатись під столом від Румянцева (Олександр Наумов), посланого з листом від Петра, або починає бігати по кімнаті, коли, прокинувшись у Неаполі, куди бігла від деспотичного батька, бачить собі Долгорукого (Сергій Тезов).
Іншому захочеться головному герою поспівчувати — іншому безжально над ним поглумитися, але навряд чи хтось засумнівається, що змова царевича — це просто вигадка та майстерно сплетена павутина інтриг, у яку з волі року попався нещасний син, який ніколи не знав батьківського кохання.
Петру ж (Андрію Чубченку) у кожному слові сина мерехтить хитрість, брехня і підступність. Сильний, владний імператор, він хотів би мати гідного наступника, але законний спадкоємець не годиться на цю роль. Олексій любить ходити по церквах, новому Петербургу віддає перевагу патріархальній Москві, російське плаття — європейському.
Політична драма нерозривно пов'язана із сімейною. Справа не тільки в тому, що царевич — прихильник допетровських традицій і якби він був царевичем, повернув би реформи батька назад, знову зробив би столицею білокам'яну, заколотивши вікно в Європу, яке з таким прагненням прорубував Петро.
Хто винен у тому, що Олексій виріс таким, що його погляди — повна протилежність батьківським? Чи не сам Петро? Чи знав син батьківське кохання? Навіть материнську Петро у нього відібрав (царевичу на той момент було всього 8 років), ув'язнивши законну дружину Євдокію Лопухіну в монастир, щоб одружитися з красунею, «невідомо якого походження» Катериною I (Наталя Калініна).
До речі, що дозволено Петру, заборонено для Олексія. Одне з обвинувачень, яке пред'являють царевичу - співжиття з фортечною дівкою Єфросинією (Ольга Плешкова). У цієї героїні не остання роль постановки. Вогняно-руду красуню, вірну царевичу, в Неаполі залякують посланці російського самодержця: допоможе повернути царевича батькові - отримає і посаг і законного чоловіка, поміщицею стане, а потурати коханому буде і продовжувати ховатися з ним - на каторгу піде. У любовній сцені Єфросинія підступно шантажує м'якого і податливого Олексія, благаючи його заради Ванечки, що поки що не народився, повернутися на Батьківщину і одружитися — адже батько обіцяв вибачити втікачів…
Перед кожним героєм вистави стоїть вибір: чи спробувати знову здобути батьківське кохання чи без оглядки втекти з Росії від деспотичної караючої руки Петра - чи пробачити сина чи порушити клятву? Чи допомогти Олексію чи захищати інтереси правителя, який сильніший? Вибір неминуче постає і перед глядачем — хто з героїв винен і чи можна виправдати жорстокий вчинок Петра?
«Лише сильний правитель може утримати Росію, але його можливості не безмежні. І зараз, як нам здається, настає такий момент, коли кожна людина, яка думає, стоїть перед вибором — або усунутись, як це часто бувало, або в міру своїх сил не дати країні знову сповзти в хаос і розруху. Так було й за часів царя Петра, так і сьогодні, тому роман Дмитра Мережковського “Антихрист. Петро та Олексій”, над сценічним втіленням якого ми всі захоплено працювали, досі не втратив своєї актуальності та сили», — каже режисер-постановник Володимир Драгунов.
Окрім фрагментів роману Мережковського «Антихрист. Петро та Олексій», творці вистави також використали п'єсу Горенштейна «Детогубець». Трагічна музика Альфреда Шнітке, яка звучить у постановці, наголошує на певному трагізмі політичної та сімейної драми. А громіздкі дерев'яні декорації, що нагадують корабель у розрізі (художник-постановник Марія Утробіна), з першої дії показують, хто командує парадом.
Якщо порівнювати "Петра I" Малого театру з однойменною постановкою Юрія Гримова, яка з'явилася ще минулого року в театрі "Модерн", варто відзначити, що остання більш динамічна, гостросюжетна та яскрава. Володимир Драгунов більше зосередився на психологічному аспекті трагедії: для нього головне – відтворити історичну реальність, а не вражати глядача зовнішніми ефектами. Головне, що глядач має вибір.
bbabo.Net