У прокат виходить «Камон Камон» Майка Міллса, чорно-білий оммаж «Алісі в містах» Віма Вендерса: тут сучасною Америкою подорожує з племінником меланхолійний герой Хоакіна Фенікса. Старанно імітуючи документальну інтонацію, цей неймовірно красивий фільм м'яко говорить про страхи сучасної процвітаючої людини.
Розпатланий, втомлений, але, здається, успішний радіожурналіст, якого, незважаючи на сивини, всі називають Джонні (Хоакін Фенікс), працює над великим спецпроектом. Разом зі своєю групою він мотається туди-сюди Америкою і записує дітей — розмовляє з ними про життя, страхи, майбутнє. З руїн Детройта — до сонця Лос-Анджелеса, потім — на схід і знову — на південь. Осатанев у черговому готельному номері, Джонні набирає телефонний номер своєї сестри Вів (Габі Хоффман), з якою давним-давно — відколи померла мама, що довго хворіла, — не розмовляв, і раптом опиняється в неї в гостях. На порозі його зустрічає племінник Джессі (Вуді Норман). Хлопчику дев'ять років, дядькові він пам'ятає погано, і доводиться знайомитися заново, але все вдало: два інтроверти — великий і маленький — не дратують одне одного. І коли Вів доводиться терміново виїхати до батька хлопчика (Скут Макнері), дядько обіцяє доглянути за племінником. Спершу він живе у Джессі вдома, а коли відлучка Вів затягується, летить із ним Нью-Йорк, далі — до Луїзіани.
У дорозі примарна нитка спорідненого зв'язку помітно міцніє. Джессі не розлучається з дядьковим професійним рекордером і мікрофоном, вслухаючись у незнайомий навколишній світ, а Джонні нарешті знаходить сили не лише опитувати інших, а й почути себе. Уміння слухати не належить до базових людських навичок, але саме про цей талант перш за все розповідає новий фільм Майка Міллса, головного героя якого автор частково списав із себе (у портфоліо режисера є документальний проект «Розум, що блукає на самоті хвилями дивних морів», якого опитували дітей у Кремнієвій долині). Для Міллса, який колись розпочинав кар'єру в музичній сфері, звук у даному випадку ледь не важливіший за картинку — чорно-білу, меланхолійну, людяну. «Камон Камон» знятий оператором останніх фільмів Кена Лоуча, Ноа Баумбаха та Саллі Поттер, ірландцем Роббі Райаном, чиє візуальне рішення розважливо відсилає до цілого ряду незалежних шедеврів та авторів: від Джона Кассаветіса до Віма Вендерса («Аліса в містах» Камон Камон»), а звук — те, заради чого варто дивитися фільм лише із субтитрами і лише у кінозалі.
Шипіння океанських хвиль, білий шум завантаженої міської вулиці, м'яке мовчання подушки поєднуються з еклектичним саундтреком. Син музиканта Джессі слухає класику, «Чарівна флейта» у виконанні квартету саксофонів сусідить з Лі «Скретч» Перрі та раннім раннім Лу Рідом. Крізь звуки тут буквально потрібно продиратися, вони наповнюють простір. Найважливіше говориться лише пошепки, на вухо, у нічному телефонному дзвінку, щоб не злякати звучання світу. Але іноді можна і кричати, щоб і тебе нарешті почули. У цьому, здається, полягає суть фінального діалогу Джессі та Джонні. У лісі, де заспокійливо шелестять листя і дзвенять комахи, людина все одно невідступно чує від великого світу лише одне: «C'mon, c’mon, давай, давай!» Що ж, почуй і мій рев у відповідь: «Мені погано, світ, і це нормальна реакція».
Підписуйтесь на Weekend у Facebook
bbabo.Net