«Тиран, аб'юзер, деспот», — шепотіла публіка в антракті, обговорюючи головного героя моновистави «Кротка», яку зіграв Сергій Гармаш. Про постановку повісті Достоєвського актор задумався ще до свого скандального відходу з «Сучасника» та смерті Галини Волчек. Можливо, бажання втілити цю складну річ, у центрі якої тема духовної тиранії, посилилося у ньому після подій у рідному театрі. До того ж «Коротка» за своїм жанром (психологічна драма) близька до вистави «Папа» — першої прем'єри «Сучасника» без Вовчок у головній ролі з Гармашом (після його відходу постановку за п'єсою Флоріана Зеллера відновили із Сергієм Шакуровим). Прем'єру у Малому театрі, що відбулася у рамках Московського фестивалю мистецтв Юрія Башмета, побачив кореспондент .

Федір Достоєвський написав «Коротку» під враженням від хвилі самогубств, що прокотилася Росією в 1860-1870-х роках. Особливо вразили його звістки про два суїциди — доньку Олександра Герцена та швачки Марії Борисової, яка викинулася з вікна з образом Божої Матері в руках. Героїня повісті «Коротка» теж «вийшла у вікно», перед тим помолившись іконі. Тієї самої, з якою почалися її стосунки з майбутнім чоловіком, що й довів її до суїциду. Втім, у Достоєвського ми явно знаємо розв'язку — повість відкриває сцена, де чоловік-лихвар стоїть над тілом мертвої дружини і розмовляє то сам із собою, то з нею, намагаючись розібратися в причинах того, що сталося. Вся повість - це діалог (він же монолог) чоловіка з дружиною і це його перша спроба відвертої розмови.

У постановці Віктора Крамера (а у Малому він виступив і як режисер, і як автор інсценування та сценографії) ця зав'язка опущена. Все починається з образу Богоматері, який 16-річна лагідна дівчина з великими блакитними та задумливими очима приносить у лавку лихваря, щоб закласти. Втім, фізично лагідною на сцені ніби немає: про їхнє знайомство розповідає лихвар — Сергій Гармаш.

Саме тоді, коли дівчина приносить йому іконку в срібному окладі, герой і вирішує одружитися з сиріткою, дізнається про неї все, робить пропозицію, і та, на його подив, погоджується (адже у неї був вибір). Спочатку вони ніби щасливі: лихвар вчить стріляти її з револьвера, який зберігає в лавці про всяк випадок, вони проводять разом дні та вечори. Але незабаром вибудовує свою «ідеальну» політику стосунків — мовчання. Він повністю контролює її життя, виводить її іноді до театру чи на прогулянки, дивиться, як вона читає вечорами, але не розмовляє з юною дружиною. Ці ігри в безмовність, строгість і переважний контроль врешті-решт доведуть дівчину до страшного рішення розлучитися з життям. Але перемотуючи події назад, переживаючи їх знову, герой не усвідомлює своєї провини. Хоча мимохіть обмовиться, що мучив її...

Сценографія п'єси точно відображає конфлікт героїв і дає «ключі» до повісті Достоєвського (вона нехай і коротка, але залишає в читачі глибокий слід — не випадково Юрій Башмет після прем'єри сказав, що два тижні не міг прийти до тями після прочитання). На сцені три сірих стелажі з безліччю ящиків, які впираються мало не в небо. Ці рухливі декорації красномовно доповнюють образ героя, замкненого на собі (його можна було б називати «людиною у футлярі», проте чеховський персонаж народився на 20 років пізніше за цього героя Достоєвського). В одному з найнапруженіших моментів п'єси стелажі з ящиками розсуваються, перетворюючись на напіввідчинені двері, і ми опиняємося в готелі, де відбувається доленосна розмова лагідною з колишнім товаришем по службі лихваря. Там вона дізнається про його падіння: як він, дворянин та офіцер, був звільнений зі служби за відмову брати участь у дуелі, як опустився на саме дно, зубожів, спав у нічліжках. Вона приймає все з честю, захищаючи свого чоловіка, лише згодом спитає в нього: чому той не розповів їй про це до весілля? Коли лихвар підслуховує її розмову з ненависним йому офіцером, глядач відчуває його внутрішнє напруження фізично — прожектори яскраво світять нам у вічі, немов висвічуючи в нас усі таємні болі.

Лагідна дівчина в п'єсі є примарою — чорною тінню, що літає навколо лихваря з білими хустками, які вона часто шила вечорами. Примара навіть не одна, їх шість (їх грають студентки інституту імені Щепкіна). Є і сьомий — і це лялька, яка то сама собою оживає, то зменшується до крихти і рухається волею свого ляльковода, то виростає в гігантський монумент і нависає нас своїм «тюремником».У цій приниженій суспільством людині, яка відіграється на своїх нещасних клієнтах та дружині, таки прокинеться людське. Станеться це в той момент, коли він почує голос лагідною — її тихий спів за гаптуванням. Голос стане потрясінням - він впаде навколішки перед дружиною, зважиться продати лавку, запропонує роздати все бідним і поїхати в Булонь. Він нарешті заговорить із нею з тим внутрішнім жаром, який так довго приховував. А вона? Вона відповість лише: «А я думала, що ви мене залишите так…» У фіналі та несказанність, що є у Достоєвського, виявиться в жестах: після біблійної цитати про любов до ближнього, яку раптом усвідомлює герой, труп ляльки оживе і погладить його по голову. Прощаючи за все. І тоді перед нашими очима виникне образ Богоматері.

Сергій Гармаш відіграв складний образ на "п'ятірку" - прожив його і пропустив через себе. А після вистави відповів він на запитання журналістів так, наче й не виходив із ролі. І його відповіді, як філософську повість Достоєвського, слід читати між рядками.

— Що в цьому герої в вас відгукується? Чи є щось схоже у ваших стосунках з жінками?

— На те він і Достоєвський, щоб кожен міг знайти в ньому щось, що відгукнулося у своїй душі, — відповів актор, трохи зніяковівши. — Я взагалі кохаю цього автора. Кілька років тому Юрій Башмет грав спектакль у «Сучаснику», потім ми сиділи в курилці нашого театру, і я сказав: давай зробимо «Кротку». Вдруге думки про «Коротку» повернулися до мене, коли я вийшов із «Сучасника» і поїхав до Юрія Абрамовича на концерт — читати листи Чайковського. Цього дня у моєму житті сталася одна дуже важлива подія. Він мене обійняв і сказав, що все гаразд.

— Чи є таке, що в якийсь момент ви любите чи ненавидите свого героя?

— Я граю за Станіславським — я адвокат своєї ролі.

— З вашого особистого погляду, як ви оцінюєте поведінку свого персонажа, якого пригнічувало суспільство, а він відігравався на своїй дружині?

- Моя справа грати. Розкладати експлікацію своєї ролі нескромно та погано.

— Ви вважаєте його за тиран?

- Ні. В результаті трагедії, яку він здійснив, він уперше в житті знайшов щось людське та духовне. Іноді буває у житті й ​​так.

— Чому ця трагедія, написана у ХIХ столітті, має бути розказана сьогодні сучасному глядачеві?

— Гоголь порушив тему «маленької людини», а Достоєвський, який сказав, що ми з гоголівської шинелі вийшли, зрозумів тему самотності. Подумайте, скільки зараз у нас в країні самотніх людей.

bbabo.Net