Свій ударний балетний грудень Паризька опера розпочала з прем'єри програми «Аштон/Еяль/Ніжинський». «Рапсодія» повернулася до репертуару у виконанні молодого покоління, «Фавнов» поставила Шарон Еяль, і це дебют однієї з найзатребуваніших сучасних хореографів в Опері, «Весну священну» переписали та адаптували зусиллями франко-російської збірної. Дивилася Марія Сідельнікова.
Три одноактні балети трьох абсолютно різних хореографів художній Орелі Дюпон об'єднала російською темою. «Післяполудневий відпочинок фавна» (він же «Фавни») та «Весна священна» проходять по лінії дягилівських «Російських сезонів», «Рапсодія» — класична доважка з подвійним російським слідом: музика Сергія Рахманінова та перше виконання Михайла Баришнікова. Саме для нього, запрошеного прем'єра Royal Ballet, і поставив у 1980 році Фредерік Аштон свій бравурний балет-феєрверк у подарунок на 80-річчя королеві-матері Єлизаветі.
Проте віртуоза рівня Баришнікова для прем'єрного вечора у Паризькій опері не знайшлося. Матері цюалі трупи кинуті на «Дон Кіхота», «Рапсодію» Дюпон віддала молоді, і вибір першого танцівника — Марка Моро — не можна назвати вдалим. Невиворітні ноги з важкою низькою ікрою рішуче відмовлялися широко й чисто промовляти технічні скоромовки Аштона. Зумілі кола великих стрибків, лихі проїзди по діагоналі назад і вперед з викинутою ногою, фуете, розбавлені іскристим стрибком,— все, що складає майстерність чоловічої «російської школи», що захоплювала Аштона, французові було не по ногах і не за темпераментом.
Невдалий вибір соліста з лишком компенсувала цюаль Се Ин Пак. Перша кореянка, що досягла найвищого ступеня в ієрархії паризької трупи, добре вивчена в рідному Сеулі, дисциплінована, має музичність і розкривається з кожною новою партією. У найскладнішому хореографічному тексті, де тільки й встигай карбувати заноски, міняти ракурси та з льоту стрибати в витончені підтримки, вона - тендітна і легка - виділила безліч яскравих спалахів, стильних півтонів, ледь вловимих нюансів і зробила це з заразним драйвом.
Головною інтригою вечора була світова прем'єра "Фавнов" у постановці Шарон Еяль. Ізраїльський хореограф, вихованка Охада Нааріна, одна з найвпливовіших і модних постатей у сучасному танці вперше отримала запрошення працювати в Опері, та ще з таким незвичним для себе матеріалом — «Післяполудневим відпочинком фавна» Дебюссі, чия тягуча музика здається абсолютно протилежною самій природі хореографії. Втім, на прем'єрі травневим вечором 1912 року від Фавна-Нижинського теж чекали захоплюючих дух елевацій, він же розтягнувся в дорозі над печерою.
Прем'єра «Весни священної» відбулася зі схвалення спадкоємців Вацлава та Ромоли Ніжинських. Їхня дочка Тамара (1920–2017) кілька десятиліть марно билася з Міллісент Ходсон та Кеннетом Арчером, чия версія раніше йшла в Опері, за отримання авторських відрахувань. Необхідну законодавчу базу, яка закріплює за спадкоємцями авторські права, ухвалили у Франції лише у 2013 році, до століття «Весни». З того часу балети Ніжинського можна ставити лише з дозволу його фонду. У цьому, мабуть, і криється відповідь на запитання, навіщо Паризькій опері знадобилася нова — причесана та пригладжена — версія найрадикальнішого балету епохи модернізму.
bbabo.Net