Лекторій музею "Гараж" показує "Париж горить", знаковий для історії руху ЛГБТ+ фільм 1990 року, присвячений феномену драг-балів як частини протестної культури. У дебютантки Дженні Лівінгстон дивним чином вийшло практично неможливе — її кіно геть-чисто позбавлене маніпулятивності. І навіть інтерсекційний підхід, нібито вперше використаний саме у «Париж горить», не затуляє тут людину.
У 1983 році на Вашингтон-сквер - тій самій, що дала назву знаменитому роману "епохи невинності", - студентка відділення кіномистецтва Нью-Йоркського університету Дженні Лівінгстон знайомиться з групою молодих людей, які так само, як на сто років раніше героїня Генрі Джеймса Кетрін Слоупер, вступив у нерозв'язний конфлікт з батьками і був змушений покинути батьківський будинок. Ця молодь, здебільшого афроамериканського та латинського походження та гомосексуальної орієнтації, зайнята чимось незвичайним та суто субкультурним, а саме вогненням. Дізнавшись їх ближче, Дженні вирішує присвятити їм дипломний документальний фільм.
Зйомки триватимуть сім років, і фільм вийде на екрани 1990-го. За цей час воювання з андерграундного явища перетвориться на культурний феномен. Вогнуванням зацікавиться Малкольм Макларен, вогнуванням займеться Мадонна, яка популяризувала цей тип танцю, а точніше соціальної комунікації у своєму знаменитому кліпі «Vogue», знятим Девідом Фінчером.
Лівінгстон назве фільм «Париж горить» (не плутати з «Чи горить Париж?» Рене Клемана). Її думка зрозуміла: Париж — світова столиця моди, тому багато «балів», на яких, власне, й відбувалися змагання з воювання (а також позування та звітування), відсилали учасників, суддів та глядачів до французької історії з географією. Париж не змогли спалити німці, які 1944-го стрімко програвали війну,— про це знімав свій фільм Клеман,— а ось неформальній нью-йоркській молоді середини 1980-х, яка виросла на злих вулицях і вихована розлюченими батьками, вдалося підпалити «внутрішній» Париж . Ці нові "банди Нью-Йорка" навіть називали себе за прикладом модних інституцій - "будинками".
Фільм Лівінгстон складається із серії інтимних інтерв'ю та публічних виступів основних фігурантів нового руху. На дворі рейганоміка, царство яппі, настільки переконливо описане Бретом Істоном Еллісом в "Американському психопаті" або Олівером Стоуном в "Уолл-стріт". Багатим бути не соромно, гроші тепер не люблять тишу, а вимагають максимального розголосу. Дональд Трамп уже звів на П'ятій авеню свою вежу. Глянцеві журнали — насамперед Vogue, зі сторінок якого, власне, герої Лівінгстон і запозичують свої жести та пози,— як ніколи раніше переповнені рекламою гламуру, точніше грошей, які гламур купують. Як мовиться в пілотному-епізоді серіалу «Поза» (цю фікшен-версію «Париж горить» 30 років по тому Лівінгстон спродюсувала разом з Райаном Мерфі), «Patek Philippe, рожеве золото, діаманти, таких годин у будь-якого поважного себе співробітника корпорації дев'ять — нехай живе нова американська мрія!
МСМ «Гараж», 23 лютого, 18.00
Підписуйтесь на канал Weekend у Telegram
bbabo.Net