Керрі-Енн Мосс було 32, коли вона зіграла Трініті в «Матриці» (1999), кидаючи виклик гравітації за допомогою балету бойових мистецтв і приєднавшись до пантеону легенд наукової фантастики разом із Сігурні Вівер у ролі Еллен Ріплі та Лінди Гамільтон у ролі Сари Коннор.

Спритний, блідий, одягнений в обтягуючий одяг із шкіри та ПВХ, Нео Трініті та Кіану Рівз сформував дві андрогінні половини героїчного цілого в історії конфлікту між людиною і машиною, яка стала всесвітньою культурною ідеєю.

Величезний успіх фільму викликав відразу два продовження: «Матриця перезавантаження» та «Матриця революції» (обидва вийшли в 2003 році). Тепер, майже два десятиліття по тому, Мосс повторює свою визначальну роль у фільмі «Воскресіння Матриці», написаному та знятому Ланою Вачовскі.

Фільм вийшов у кінотеатри незадовго до Різдва і вимагав, щоб 54-річний Мосс пройшов тижні інтенсивних тренувань, перш ніж почати виснажливі зйомки, які перевезли акторів до Сан-Франциско, Каліфорнії та Німеччини, серед інших місць.

Крім того, їй довелося витримати величезну вагу очікувань. Вкрай рідко жінка старше 50 років може бути одночасно зіркою бойовика і романтичною головою у високобюджетному фільмі.

"Я відчуваю відповідальність перед жінками, які люблять Трініті і були натхненні нею, і мені потрібно бути автентичним щодо свого віку, а не служити недосяжною ідеєю, яка увічнює міф про те, що означає бути жінкою", - сказала вона. Мосс у дружньому і приземленому тоні в недавньому відеоінтерв’ю зі свого будинку на східному узбережжі Сполучених Штатів. «Це було те, що я носив із собою протягом усього процесу». Нижче наведено відредаговані уривки з нашої розмови.

У 2016 році ви написали статтю для The Guardian, де згадали, що у вас був «момент ясності», коли ви зрозуміли, що граєте бойових, але вразливих жінок. Коли ви вперше прийшли до такого висновку?

Це сталося на драматичному уроці, з вчителькою Сенді Маршалл – вона викладає метод Мейснера. Саме вона зауважила, що у мене є сильна сторона і вразлива сторона. І це стало важливим балансом у моєму прийнятті себе. Я завжди хотів грати персонажів, дуже відмінних від мене, але коли вона показала мені це, я відчув силу робити те, що я роблю добре. І невдовзі сталася Трійця.

Це ідеальний спосіб описати Трійцю. Вона явно сильна, але її любов до Нео несе в собі щось вразливе. Вони – партнерство рівних.

Я завжди розумів фільми ["Матриця"] як історію кохання. Моїми воротами до персонажа і фільму завжди була любов, яку я відчував, була темою фільму, яка, на мою думку, була основною мотивацією Трініті. Я знайшов щоденник того часу – в кінці першого фільму є момент, де Трініті каже Нео, що «Оракул сказав мені, що я буду знати, хто такий Вибраний, тому що я буду його любити». Я написав цю історію між Трініті та Оракулом [як частина її підготовки до ролі]. Це був прихований дорогоцінний камінь, який я зрештою знайшов. Я забув, що щоденник існує. Я копався у спогадах про той час. Це був такий глибокий момент, зйомки перших трьох фільмів.

Чим запам’ятався той період свого життя? Як було перебувати всередині цього досвіду, в той момент, коли «Матриця» вибухнула в масовій культурі?

Зовсім недавно ви працювали на телебаченні — як агент ФБР у скандинавському поліцейському «Вістінг» і Джері Хогарт у «Джесіці Джонс», першому відкритому лесбійському персонажу серіалу Marvel.«Джессіка Джонс» з’явилася в той час, коли я думав про більш регулярну роботу. Мої діти були старшими, і я любив задум і характер. І це також допомогло мені побачити, що це можливо, що я можу піти з дому і працювати, і все може існувати разом. «Вістінг» був для мене інтригуючим у багатьох відношеннях, серія поліглотів. Я завжди хотів відвідати Норвегію та Ірландію. Я любив людей в обох місцях. Іноді ви не знаєте, що спонукає вас грати роль. У грі грає багато різних речей.

У ранніх фільмах франшизи «Матриця» ви пошкодили щиколотку, зламали ногу, навчилися їздити на мотоциклі. Чи відчували ви вагання перед проблемою зйомок «Воскресіння Матриці», знаючи, що фізичні вимоги будуть важкими?

Ні. Знімання цих фільмів було чудовим. Це не те, що відбувається постійно, і тому я був схвильований перспективою повторити все це знову, перебуваючи у цьому творчому просторі з цими чудовими художниками. Поїхав до Сан-Франциско на читання з Кіану, Ланою та кількома іншими людьми. Я нічого не знав. Ми скористалися нагодою, щоб наздогнати розмову; Я давно не бачила Кіану. І ось він сидів біля мене. Час ніби й не минув.

Як ви готувались до бойових сцен?

Ніщо не змушує вас хотіти прийти у форму швидше, ніж бачити себе на великому екрані. Мені довелося тренуватися місяцями, щоб набратися сил і навчитися бойовим ходам – це зайняло багато часу. Для мене було важливо позбутися будь-якої прихильності в голові до думки, що я маю виглядати так само, як у 30 років. На мою думку, така думка доводить жінку до відчаю, а я не хотів відчаю. Я знав, що хочу бути добре, але я не хотів сідати на швидку детоксикаційну дієту, я не хотів робити екстремальних речей. Я сміюся, тому що іноді я відчував, що все було чудово, і я тримав це під контролем. Але комусь достатньо було записати відео, і коли я його подивився, у мене склалося враження, що «Боже мій, я зовсім погано виглядаю». Мені довелося з усіх сил розслабити цю частину свого мозку і постійно вірити, що я маю те, що потрібно для цієї ролі. Я міг би жити під тиском, але вибрав навпаки.

Чи добре було повернутися на мотоцикл?

Мені подобається розширювати межі, мені подобається робити все, що можу в цьому фільмі. Коли я дивився перший, другий і третій фільми і бачив моменти, коли мене немає на екрані (сцени, які робив дублер), мене це хвилювало. Але байк, на якому я їжджу [в «The Matrix Resurections»], занадто потужний для таких недосвідчених людей, як я. Я сів на велосипед і, на щастя, мав певний досвід, тому що це дуже швидко. Але інстинкт спрацював, і мені вдалося зупинитися. Інакше б залетіла далеко.

Коли ви прийшли на знімальний майданчик, чи було відчуття, ніби ви граєте когось абсолютно нового, чи це було схоже на возз’єднання зі старим другом?

Це було ніби грати когось зовсім іншого, але з [Трініті, похованим там] якось — я думаю, це досвід, який кожен може зрозуміти. Найчудовішим у створенні цих фільмів є те, що вся ця підготовка допомагає створити персонажа. Усі ці тренування, час, проведений з Кіану, все починається. Наче енергія просто піднялася, але нічого, до чого можна було б доторкнутися. Я люблю момент, коли після такої тривалої підготовки хтось кричить «дія», а ти просто намагаєшся вловити цю хвилю. Для мене також робота з Кіану легка і має певну глибину. Відчувається зв’язок між нашими душами, що виходить за межі інтелекту. Як художник я знаю, наскільки це рідко. Це було майже як можливість відчути іншу живу істоту, утворену союзом цих двох персонажів.

Оригінальний переклад з англійської Пауло Мільянчі.

bbabo.Net