Изглежда, че глобалните теми за управление и управляващи се връщат на сцената, където напоследък преобладават проблемите от по-малък мащаб. Така пиесата "Петър I" се появи в къщата на Островски, поставена по произведения на Мережковски и Горенщайн. Работата на Владимир Драгунов за сложните отношения между деспотичния баща и слабоволния царевич Алексей се отличава с дълбок психологизъм.
Въпреки че представлението се нарича "Петър I", главният герой в него е по-скоро царевич Алексей. Този тих светец, както го нарича баща му, във великолепното изпълнение на Станислав Сошников се оказа нещастен и нерешителен, но за разлика от властния татко, хуманен. Алексей искрено иска да отиде в манастира, с право се позовава на непригодността му да управлява огромна власт.
Това е човечец като Чехов, който като бебе или луд покрива главата си с одеяло и се опитва да се скрие под масата от Румянцев (Александър Наумов), изпратено с писмо от Петър, или започва да тича из стаята когато, събуждайки се в Неапол, където е избягал от деспотичен родител, вижда пред себе си Долгоруки (Сергей Тезов).
Някой ще иска да съчувства на главния герой - друг ще му се подиграва безмилостно, но едва ли някой ще се съмнява, че сюжетът на принца е просто измислица и умело изплетена мрежа от интриги, в която по волята на съдбата, нещастният син, който никога не е познавал любовта на баща си, е хванат.
Петър (Андрей Чубченко) вижда хитрост, лъжа и измама във всяка дума на сина си. Силен, могъщ владетел, той би искал да има достоен наследник, но законният наследникакъв начин не е подходящ за тази роля. Алексей обича да ходи по църкви, предпочита патриархалната Москва пред новия Петербург, руската рокля пред европейската.
Политическата драма е неразривно свързана със семейната. Въпросът не е само в това, че царевичът е привърженик на предпетровските традиции и ако беше станал царевич, той щеше да обърне реформите на баща си, щеше да направи отново белокаменната столица, забивайки с дъска прозорец към Европа, което Петър проряза с такова усърдие.
Кой е виновен за това, че Алексей е израснал така, че възгледите му са точно противоположни на тези на баща му? Не е ли самият Петър? Синът позна ли любовта на баща си? Петър дори отне майка си от него (принцът беше само на 8 години по това време), затвори законната си съпруга Евдокия Лопухина в манастир, за да се ожени за красавица, „не се знае от какъв произход“ Екатерина I (Наталия Калинина ).
Между другото, това, което е позволено за Петър, е забранено за Алексей. Едно от обвиненията, повдигнати срещу принца, е съжителство с избягала крепостна девойка Ефросиня (Олга Плешкова). Този герой не е последната роля в продукцията. Огнената червенокоса красавица, вярна на принца, е уплашена в Неапол от пратениците на руския самодържец: тя ще помогне да върне принца при баща си - ще получи и зестрата, и законния си съпруг, ще стане земевладелец , а тя ще угажда на любимия си и ще продължи да се крие с него - ще отиде на тежък труд. В любовната сцена Ефросиня коварно изнудва мекия и гъвкав Алексей, молейки го в името на все още неродената Ванечка да се върне в родината си и да се ожени - в края на краищата баща му обеща да прости на бегълците ...
Всеки герой на пиесата е изправен пред избор: дали да опита отново да спечели любовта на баща си, или без да се обръща назад, да избяга от Русия от деспотичната наказваща ръка на Петър - дали да прости на сина си или да наруши клетвата? Дали да помогнем на Алексей или да защитим интересите на владетеля, кой е по-силен? Изборът неизбежно възниква пред зрителя - кой от героите е виновен и възможно ли е да се оправдае жестоката постъпка на Петър?
„Само силен владетел може да задържи Русия, но неговите възможности не са неограничени. И сега, както ни се струва, настъпва момент, в който всеки мислещ човек е изправен пред избор - или да се оттегли, както често се случваше, или с най-доброто от възможностите си да предотвратят отново страната да изпадне в хаос и опустошение . Така беше по времето на цар Петър, така е и днес, така е романът на Дмитрий Мережковски „Антихрист. Пьотър и Алексей”, върху чието изпълнение всички ентусиазирано работихме, все още не е загубил своята актуалност и сила”, казва директорът на продукцията Владимир Драгунов.
В допълнение към фрагментите от романа на Мережковски "Антихрист". Пьотър и Алексей“, създателите на пиесата са използвали и пиесата на Горенщайн „Детеубиецът“. Трагичната музика на Алфред Шнитке, която звучи в постановката, подчертава предопределената трагедия на политическата и семейна драма. А обемната дървена декорация, напомняща кораб в секцията (художник Мария Утробина), от първо действие показва кой командва парада
Ако сравним „Петър I“ от Малия театър с едноименната постановка на Юрий Гримов, която се появи миналата година в Модерния театър, заслужава да се отбележи, че последният е по-динамичен, наситен с екшън и ярък. Владимир Драгунов се съсредоточи повече върху психологическия аспект на трагедията: основното за него е да пресъздаде историческата реалност, а не да удивлява зрителя с външни ефекти. Основното е, че зрителят има избор.
bbabo.Net