Parece que los temas globales de gobierno y gobernantes están regresando al escenario, donde últimamente han prevalecido problemas de menor escala. Entonces apareció la obra "Pedro I" en la Casa Ostrovsky, organizada en base a las obras de Merezhkovsky y Gorenstein. El trabajo de Vladimir Dragunov sobre la compleja relación entre el padre despótico y el zarevich Alexei de voluntad débil se distingue por un profundo psicologismo.

Aunque la actuación se llama "Pedro I", el personaje principal es, más bien, el zarevich Alexei. Este santo tranquilo, como lo llama su padre, en la magnífica actuación de Stanislav Soshnikov resultó ser miserable e indeciso, pero a diferencia del padre dominante, humano. Alexei sinceramente quiere ir al monasterio, refiriéndose correctamente a su incapacidad para administrar un gran poder.

Este es un hombrecito parecido a Chéjov que, como un bebé o un loco, se cubre la cabeza con una manta e intenta esconderse debajo de la mesa de Rumyantsev (Alexander Naumov), enviado con una carta de Peter, o comienza a correr por la habitación. cuando, al despertar en Nápoles, donde huyó de un padre déspota, ve a Dolgoruky frente a él (Sergey Tezov).

Alguien querrá simpatizar con el protagonista; otro se burlará de él sin piedad, pero casi nadie dudará de que la trama del príncipe es solo ficción y una red de intrigas hábilmente tejida, en la que, por voluntad del destino, el desafortunado hijo, que nunca conoció el amor de su padre, quedó atrapado.

Peter (Andrey Chubchenko) ve astucia, mentiras y engaños en cada palabra de su hijo. Un gobernante fuerte y poderoso, le gustaría tener un sucesor digno, pero el heredero legítimo de ninguna manera es adecuado para este papel. A Alexey le encanta ir a las iglesias, prefiere el Moscú patriarcal al nuevo Petersburgo, la vestimenta rusa a la europea.

El drama político está indisolublemente ligado al familiar. El punto no es solo que el zarevich es partidario de las tradiciones prepetrinas, y si se hubiera convertido en zarevich, habría revertido las reformas de su padre, habría vuelto a hacer la capital de piedra blanca, tapiando una ventana a Europa, que Pedro atravesó con tanto celo.

¿Quién tiene la culpa del hecho de que Alexei creció de tal manera que sus puntos de vista son exactamente opuestos a los de su padre? ¿No es el mismo Peter? ¿Conocía el hijo el amor de su padre? Peter incluso le quitó a su madre (el príncipe tenía solo 8 años en ese momento), encarcelando a su esposa legal Evdokia Lopukhina en un monasterio para casarse con una belleza, "no se sabe de qué origen" Catalina I (Natalya Kalinina ).

Por cierto, lo que está permitido para Peter está prohibido para Alexei. Una de las acusaciones presentadas contra el príncipe es la cohabitación con una sierva fugitiva Efrosinya (Olga Pleshkova). Este personaje no es el último papel en la producción. La feroz belleza pelirroja, fiel al príncipe, es intimidada en Nápoles por los enviados del autócrata ruso: ayudará a devolver al príncipe a su padre: recibirá tanto la dote como su esposo legítimo, se convertirá en terrateniente , y ella complacerá a su amante y continuará escondiéndose con él, irá a trabajos forzados. En la escena de amor, Efrosinya chantajea traidoramente al suave y flexible Alexei, rogándole por el bien de Vanechka, que aún no ha nacido, que regrese a su tierra natal y se case; después de todo, su padre prometió perdonar a los fugitivos ...

Cada héroe de la obra se enfrenta a una elección: si intentar nuevamente ganarse el amor de su padre o sin mirar atrás para huir de Rusia de la despótica mano castigadora de Peter, ¿perdonar a su hijo o romper el juramento? Ya sea para ayudar a Alexei o proteger los intereses del gobernante, ¿quién es más fuerte? La elección surge inevitablemente ante el espectador: ¿cuál de los héroes tiene la culpa y es posible justificar el acto cruel de Peter?

“Solo un gobernante fuerte puede conservar Rusia, pero sus posibilidades no son ilimitadas. Y ahora, como nos parece, está llegando un momento en que cada persona pensante se enfrenta a una elección: retirarse, como sucedió a menudo, o hacer lo mejor que pueda para evitar que el país vuelva a caer en el caos y la devastación. Así fue en la época del zar Pedro, así es hoy, así es la novela de Dmitry Merezhkovsky “Anticristo. Pyotr and Alexei”, en cuya puesta en escena todos trabajamos con entusiasmo, todavía no ha perdido su relevancia y fuerza”, dice el director de producción Vladimir Dragunov.

Además de fragmentos de la novela Anticristo de Merezhkovsky. Pyotr and Alexey”, los creadores de la obra también utilizaron la obra de Gorenstein “The Child Killer”. La música trágica de Alfred Schnittke, que suena en la producción, enfatiza la tragedia predeterminada del drama político y familiar. Y la voluminosa escenografía de madera, que recuerda a un barco de la sección (escenógrafa María Utrobina), muestra desde el primer acto quién manda en el desfile.

Si comparamos "Pedro I" del Teatro Maly con la producción del mismo nombre de Yuri Grymov, que se presentó el año pasado en el Teatro Moderno, vale la pena señalar que esta última es más dinámica, llena de acción y brillante. Vladimir Dragunov se centró más en el aspecto psicológico de la tragedia: lo principal para él es recrear la realidad histórica y no sorprender al espectador con efectos externos. Lo principal es que el espectador tiene una opción.

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