Саудовская Аравия (bbabo.net), - «Мой новый фильм во Франции почти никому не был нужен. Я был близок к полномасштабной депрессии», — сказал Жан-Пьер Жене AFP.

Столкнувшись с препятствиями во Франции, Netflix вложил деньги во французскую киноиндустрию, чтобы добиться концессий

ПАРИЖ: Он снял, пожалуй, самый известный французский фильм века с «Амели», и теперь Жан-Пьер Жене говорит, что сделает свой новый фильм с Netflix, не сумев найти традиционного спонсора.

Американский стриминговый гигант добился больших успехов в переманивании режиссеров, которые все чаще пытаются получить финансирование в других местах, включая Мартина Скорсезе («Ирландец»), Альфонсо Куарона («Рома») и Джейн Кэмпион («Сила собаки»).

Жене также было трудно найти поддержку студии для своего фильма «Большой жук», комедии-антиутопии, действие которой происходит во время войны между людьми и роботами, премьера которой состоится на Netflix в пятницу.

«Почти никто не хотел моего нового фильма во Франции. Я был близок к полномасштабной депрессии», — сказал Жене AFP.

«Я услышал те же слова, те же фразы, что и для «Delicatessen» (его дебют 1991 года) и «Amelie»: это слишком странно, слишком отстраненно и, следовательно, слишком рискованно».

Однако Netflix позвонил как раз в нужное время.

«Они сказали «да» проекту через 24 часа», — сказал Жене.

Потоковая платформа столкнулась с некоторыми из своих самых больших препятствий во Франции, стране со строгими правилами о том, как долго фильмы должны ждать между выпуском в кинотеатрах и домашним просмотром.

Чтобы добиться уступок, он влил деньги во французскую киноиндустрию — благо для более рискованных предложений, таких как Жене.

«Когда я подписал контракт с Netflix, люди насмехались надо мной, говоря, что я не должен этого делать. Теперь все звонят мне, чтобы сказать, что хотят сделать то же самое».

Жан-Пьер Хене

Чтобы быть справедливым по отношению к французским студиям, послужной список режиссера был неоднозначным: «Очень долгая помолвка» 2004 года и «Молодой и умный Т.С.» 2013 года. Спивет» не смог сравниться с ажиотажем вокруг его предыдущих фильмов.

Но для Жене это только подчеркивает то, что он считает лицемерием французской киноиндустрии — жаловаться на финансовое влияние иностранных потоковых платформ, будучи столь же одержимым деньгами.

«Маркетинг обладает всей силой, а лица, принимающие решения, — это люди, которые вышли из бизнес-школы и хотят рассказать вам, как снимать ваш фильм», — сказал он.

«Как только фильм выходит, они смотрят, сколько билетов продано. Если 200 человек, то это катастрофа. И теперь (с Netflix) у нас полмиллиарда потенциальных зрителей — если только один процент посмотрит фильм, это много людей».

«Когда я подписал контракт с Netflix, люди издевались надо мной, говоря, что я не должен этого делать. Теперь все звонят мне, чтобы сказать, что хотят сделать то же самое».

Он отвергает опасения, что потоковые платформы убивают кинотеатры.

«Вещи не заменяют друг друга, они добавляют», — сказал он.

«Платформы не заменили кинотеатры, которые не заменили театр. Большие фильмы всегда будут показывать в кинотеатрах. Мир меняется, мы должны адаптироваться».

Студия могла измениться, но «BigBug» остается во многом продуктом Жене: «Людям, которым нравится моя работа, она понравится; те, кто не любит, будут любить его ненавидеть», — сказал он.

«Есть два типа режиссеров: те, которые постоянно обновляются, но не имеют никакого стиля. И те, кто в каком-то смысле всегда снимает один и тот же фильм: Тим Бертон, Вуди Аллен...

«Я больше вписываюсь в последнюю традицию, даже если она рискует быстро стать утомительной», — сказал он со смешком.

bbabo.Net