V Zamoskvorechye, neďaleko Novej Treťjakovskej galérie na Krymskom Vale, sa otvorilo Múzeum Pavla a Sergeja Treťjakovcov - ide o najinovatívnejšiu pobočku z hľadiska koncepcie a technológie múzea v systéme „malých múzeí“ Treťjakovskej galérie, ktorý sa vyvíjal posledných sedem rokov. Otvorenie uhádli dva nie celkom okrúhle dátumy: aktuálne 190. výročie narodenia jeho staršieho brata a minuloročné 165. výročie jeho galérie.

Nie je nič prekvapujúce na tom, že v Moskve - s takým množstvom pamätných bytov, domov a statkov - ešte nebolo Treťjakovské múzeum, č. Koniec koncov, systém múzejnej tvorby biotopov vynikajúcich postáv čohokoľvek v jeho klasickej podobe, zvečnený v Dovlatovovej „rezerve“, sa vyvinul v sovietskych časoch a zberatelia s patrónmi ako trieda neboli zahrnutí do vtedajšej taxonómie veľkých a vynikajúce. V sovietskych časoch sa však Pavel Treťjakov ukázal ako jediný zberateľ, ktorého meno sa zachovalo v názve múzea, ktoré založil (hoci múzeum darované mestu v roku 1892 sa volalo „Mestská umelecká galéria Pavla a Sergeja Michajloviča Treťjakova). “, po revolúcii zostal mladší brat so svojimi kozmopolitnými záujmami o umenie mnoho rokov v tieni staršieho, vlastenca ruskej maliarskej školy). Takže samotná galéria takpovediac pôsobila ako také pamätné miesto. Navyše, okrem veľkého archívu spojeného s Treťjakovcami (7 000 položiek), múzeum malo aj malý fond osobných predmetov - nábytok a niektoré pamiatky zachytené na fotografiách a memoároch. Teraz však na scénu nastúpili v nepôvodných kulisách.

Dvojposchodový drevený kaštieľ v 1. Golutvinskej uličke je skutočným, autentickým rodiskom Pavla a Sergeja Treťjakovcov, ktorí však v rodinnom hniezde nežili dlho, iba prvých desať rokov svojho života. Začiatkom 40. rokov 19. storočia sa rodina Treťjakovcov z Golutvinského presťahovala a dom, neskôr prestavaný a rozdelený na niekoľko bytov, sa začal prenajímať. V roku 1918 boli treťjakovské nehnuteľnosti znárodnené, byty sa zmenili na obecné byty, ktoré sa usadili až v 70. rokoch 20. storočia a kaštieľ, ktorý v roku 1992 získal štatút historickej a kultúrnej pamiatky regionálneho významu, bol niekoľko desaťročí prázdny. S týmto stavom sú spojené najrôznejšie obmedzenia, ktoré Treťjakovská galéria, zaznamenaná v súťaži Moskovské reštaurovanie - 2021, pozorne dodržiavala - výstava obsahuje reštaurátorské jamy, ktoré odhaľujú architektonické a stavebné vnútro tohto obyčajného príkladu moskovských drevených stavieb polovice -19. storočie. Pokiaľ ide o opätovné vytvorenie atmosféry, tak láskavej k majstrom sovietskej muzeálnej práce, je to jednoducho nemožné, pretože neexistujú žiadne dôkazy o živote Treťjakovcov v tomto dome a je to úplne bezvýznamné: je nepravdepodobné, že by interiér pomyselnej škôlky chlapcov Treťjakovcov pomôže pochopiť ich cestu k Vasilijovi Surikovovi "Boyaryna Morozova" alebo Kúpanie Diany od Camille Corot. Naopak, scenár expozície predpokladá, že divák vždy dokáže rozlíšiť autentický predmet od jemného dizajnérskeho diela. Podľa Tatiany Gafar, vedúcej vývojovej služby pre malé múzeá v Treťjakovskej galérii, toto múzeum nie je o tom, ako Treťjakovci žili, ale o tom, kým boli.

Kto to boli, je venovaná multimediálnej play-inštalácii v troch častiach, teda miestnostiach, na prízemí. Je určená pre jediného herca, diváka, ktorý sa môže úplne samostatne, bez pomoci sprievodcu, ponoriť do histórie rodiny, rodinnej firmy a zbierok – pomocou kvalitne spracovaných multimediálnych programov. V sekcii „Rodinný album“ vás pozývame sadnúť si k obrovskému interaktívnemu stolu s dotykovou doskou a prechádzať virtuálnymi fotoalbumami mnohých Treťjakovcov, ich blízkych a vzdialených príbuzných, aby ste boli prekvapení, ako pevne je rodina strom sa rozrástol na kultúrnu pôdu Ruska a zistiť, aké väzby je tento rod spojený s Čajkovským, Fetom, Stanislavským alebo Bakstom. V „Archíve podnikateľa“ sa ocitnete v kanceláriách výrobcov a obchodníkov s textilom, ktorí skutočne protestantskou usilovnosťou zveľaďujú dedičstvo po svojom otcovi a tlačením kancelárskych zásuviek študujú zariadenie, ktoré je vzorné nielen z hľadiska výroby, ale napr. aj sociálne zabezpečenie - jasle, škôlka, farská škola, nemocnica, pôrodnica, lekáreň, ubytovňa - Nová plátenná manufaktúra Kostroma. A v "Katalógu zbierok" sa ocitnete vo virtuálnom múzejnom sklade, ktorý hovorí o zbierke a výstavbe galérie - na pozadí Moskvy a medzinárodného umeleckého života. Rodinné hodnoty, spoločensky zodpovedné podnikanie, filantropia, vlastenectvo – to všetko sa zdá byť v súlade s najnovším vydaním „Základov štátnej kultúrnej politiky“, no pri ponorení sa do Treťjakovových príbehov si divák mimovoľne všimne, aká priepasť oddeľuje vtedajšie ideály a súčasná propaganda.Druhé, „obytné“ poschodie poteší tých, ktorí multimédiá v múzeu zásadne neakceptujú: ide o „divadlo vecí“, tie isté pamätné predmety a archívne dokumenty, ktoré boli uložené v Treťjakovskej galérii. Pavlovi a Sergejovi Treťjakovovi je pridelená polovica a každému predchádza slávnostný posmrtný portrét: Repinsky - Pavel Michajlovič, Serovskij - Sergej Michajlovič. V strede každej polovice je kancelária vytvorená z fotografií a spomienok: autentické nábytkové zostavy, obrazy, sochy a vecičky drahé každému hrdinovi vynikajú na skromnom sivom pozadí dizajnérovej rekonštrukcie interiéru. Kancelária Sergeja Treťjakova (z domu na Prečistenského bulvári) je bohatšia - zastával dôležité funkcie v moskovskej samospráve, bol zvolený za starostu, bol známy ako dandy a tento stav sa starostlivo zachoval po smrti majiteľ jeho starším bratom v špeciálnej pamätnej sieni v galérii. Kancelária Pavla Treťjakova (z domu v Tolmači) je skromnejšia, no s dojímavými detailmi ako obľúbený drevený kôň od sochára Klodta či detské porcelánové hračky, ktoré Štátnej Treťjakovskej galérii darovala pravnučka zakladateľa múzea Jekaterina Khokhlová, v roku 2020. Obaja bratia sa stretávajú tvárou v tvár v "Hudobnom salóne", centrálnej sále druhého poschodia, ktorá reprodukuje typický červenostenový interiér Treťjakovskej galérie v Lavrušinskom: jedna stena - Pavel Michajlovič - je husto ovešaná maľbami Ruská škola, druhá - Sergei Michajlovič - obrazy Európanov, najmä francúzskych (plátna Kamila Corota, Jeana-Francoisa Milleta, Theodora Rousseaua a ďalších veľkých osobností boli veľkoryso prevezené do Treťjakovskej galérie na dočasné uloženie z Puškinovho štátneho múzea výtvarných umení ).

„Hudobný salónik“ je malý a určený skôr na prednášky ako na koncerty, no je skutočne slávnostným akordom celej expozície. Toto je vlastne jediné miesto v Moskve, kde, aj keď na malom počte vecí vzhľadom na veľkosť sály, sú obe zbierky jasne porovnané, počas života Pavla Treťjakova zjednotené ako súčasť Treťjakovskej galérie v Lavrušinskom uličke, ale oddelené v polovici 20. rokov: Európske umenie zo zbierky Sergeja Treťjakova distribuované do iných múzeí. Zdalo by sa, že na pozadí avantgardných stretnutí Sergeja Ščukina a Ivana Morozova blednú mladší Treťjakovskí Barbizoni a Holanďania. Tu však na vlastné oči vidíme, že pri všetkej rozdielnosti pováh a pováh, o ktorých nám už bolo povedané, sa treťjakovskí zberatelia úžasne dopĺňali, akoby ruskej realistickej škole poukazovali na správne európske smernice. A chápeme, ako odstránenie tohto západného prvku ochudobnilo hlavné múzeum národnej školy. Najucelenejší obraz o oboch zbierkach si môžete urobiť z kolosálnej vedeckej práce Tatiany Yudenkovej, hlavnej treťjakovskej odborníčky na Treťjakovcov: dvojzväzkové vydanie, vydané pri otvorení Múzea Pavla a Sergeja Treťjakovcov, je nielen tou najlepšou pedantná história zbierok, ale aj akýsi katalógový dôvod galérie v čase smrti seniora Treťjakova, teda za rok 1898, s podrobným uvedením miest, kam boli počas výstavby sovietskeho múzea prevezené niektoré Treťjakovské veci - a to je priestor celého bývalého ZSSR.

Samozrejme, ani v kanceláriách a v „Hudobnom salóne“ nie je ten závratný pocit autenticity, ktorý napĺňa dve staršie „malé múzeá“ Treťjakovskej galérie, venované ďalším bratom, ktorí zohrali dôležitú úlohu v živote galérie, menovite Viktor a Apolinár Vasnetsov. Nebude to mať žiadny efekt, keď sa pri prechádzke po chodbách prvého poschodia Domu Viktora Vasnetsova, rozprávkovej chaty postavenej umelcom podľa vlastného projektu v duchu národného romantizmu a zariadenej nábytkom a dekoratívnymi predmetmi Vasnetsova. a Abramtsevo production sa ocitnete v nečakane obrovskej dielni na druhom poschodí s obrími plátnami „Poems of Seven Tales“. A nebude pocit, že slávny polárny bádateľ Vsevolod Vasnetsov doslova práve opustil múzejný byt svojho otca, Apollinára Vasnetsova. Dnes, keď sa všetky rodinné albumy presunuli do pamäte smartfónu, však tento pocit autenticity ďaleko nezájde a múzeá oboch Vasnetsovcov sa musia neustále objavovať. Nejde len o exkurzie, prednášky a výstavy, tradičné i netradičné, vzhľadom na inkluzívny program sa Múzeum-apartmán Apolinára Vasnetsova, zároveň významného moskovského učenca a vedúceho komunity Vjatka, mení na centrum. príťažlivosti pre rôzne miestne komunity. Je iróniou, že domy Vasnetsovcov a Treťjakovcov spolu predstavujú rôzne kultúrne vrstvy v archeológii pamätných múzeí, kde najhlbšie leží stalinistická vrstva (Dom Viktora Vasnetsova), nad ňou je rozmrazovacia perestrojka (Apollinár Vasnetsov Bytové múzeum) a zhora modernosť plne vyzbrojená novými prístupmi a technológiami (Múzeum Pavla a Sergeja Treťjakovcov). A aj tieto múzeá samotné chcú byť okamžite múzejné - ako si mysleli pamätníci sovietskeho a postsovietskeho múzea.

bbabo.Net