V Rimu je v starosti 91 let umrla Monica Vitti, najbolj neitalijanska izmed italijanskih filmskih zvezdnic, boginja intelektualne kinematografije in italijanske komedije, muza Michelangela Antonionija.
V usodi Antonionija se je pojavila, kot se pojavi fotografska podoba v njegovi mojstrovini "Blow-up". Sprva ga je pritegnil hripav glas igralke, ki jo je opazil v farsi Georgesa Feydeauja: povabil jo je k glasu v filmu Krik (1957). Potem je nekako odšel v snemalni studio, dolgo časa, neopažen, pogledal Vittija, rekel: "Imaš lep zatitek, moraš snemati." Vznemirila je: "Me boš ustrelil samo od zadaj?" In potem je končno zagledal njene oči. »To je najbolj čudna stvar pri njej. Ne zadržujejo se v ničemer, ampak gledajo v daljne skrivnosti. To je pogled nekoga, ki išče in ne najde, kje bi dokončal svoj let.
V desetih letih njune ljubezni so nastale štiri mojstrovine, kot je bilo v 60. letih 20. stoletja v modi reči, o »nekomunikativnih veščinah«. Zdelo se je, da so se njihove junakinje pojavile tudi na zaslonu, ne da bi se pojavile do konca, ne da bi naredile ničesar. Ušli so iz psiholoških in socialnih interpretacij, kot iz moških objemov. Posvetna deklica Claudia je mimogrede ukradla in takoj izgubila ljubimca od izginulega prijatelja ("Avantura", 1960), ki ga je iskala, a ni našla. Valentina, bogata hči, je mimogrede zapeljala junaka Mastroiannija ("Noč", 1961), a ni zapeljala. Prevajalka Vittoria je preprosto lebdela na valovih življenja (Eclipse, 1962) in pozabila priti na zmenek, tako kot je pozabil priti njen novi ljubimec. Spolno frustrirana žena inženirja Juliana se je preprosto prestrašila življenja (Rdeča puščava, 1964).
Vitti je ves čas govoril: »Ni pomembno, kaj se zgodi z mojimi junakinjami. Ljudje mislijo, da so dogodki tisto, o čemer govori film. Ni res. Film govori o notranjih spremembah likov.«
Ja, seveda, modernizem, dedramatizacija, notranji svet, kdo bi trdil, a čarovnija soustvarjanja Antonionija in Vittija se tu ni končala.
Antonioni je izjavil: zanj je igralec enakovreden kateremu koli elementu okolja - steni, drevesu ali oblaku. Toda Vitti je okolje podredila tako, da je postalo projekcija njene duše, njene notranje pokrajine. Vse je bila ona: kot skale otoka Lipari, kot histerično mravljišče borze. V Rdeči puščavi je Antonioni v božanski osvetlitvi pobarval travo, drevesa in stene v ekstravagantne barve, da bi njihovi kontrasti prenesli kontraste Julianine zlomljene duše.
Takšne absolutne združitve režiserja in igralke kina še ni bilo znano. Vitti je bil Antonionijev avatar, njene oči so bile njegove oči. Edina stvar, ki jo je na splošno še vedno počela, je bilo kukanje. Na družinskih fotografijah na stenah stanovanja ljubimca, v letalih na letališču, pred bankrotiranim borznim trgovcem - storil bo samomor ali ne. In predvsem v sebi: Vittoria je, nataknila si obročke v ušesa in se borbeno ličila, pred ogledalom uprizorila afriški ples, nato pa zmrznila in se zazrla v svoj odsev, se ni videla ali se ni prepoznala.
Prefinjen obraz, ozke oči, razprte, otekle ustnice, drseča plastičnost, globoko skrita čustva: zdela se je kot tujka v zaman svetu, še bolj pa v strastni italijanski kinematografiji.
Medtem je želela biti kot Sophia Loren ali Ornella Muti, igrati trmasta dekleta, absurdne žene, muhaste priležnice. "Da imam komični talent, sem spoznal, ko sem prijateljem na Gledališki akademiji recitiral tragične vloge, ki so se valili od smeha."
Po razhodu z Antonionijem si je oddahnila, da se je znebila statusa intelektualne ikone in zašla v vse resne težave. Že prva izkušnja ("Ne zamudi, Assunta!", Mario Monicelli, 1968) ji je prinesla prvo od petih "Davidov iz Donatella", najvišje nagrade v Italiji. Assunta se je z dolgo koso in pištolo v torbici odpravila iz sicilijanske divjine na Škotsko, da bi kaznovala zapeljivca: z veseljem bi se poročila z njim, toda maščevalnost obvezuje. Rojena Maria Luisa Cecharelli se je hkrati maščevala za svoje sicilijansko otroštvo za tiranijo svojih staršev, katerih emigracija v ZDA je rešila samomora, 18-letnika.
Dvajset let je igrala skoraj izključno v komedijah - v enem filmu Dina Risija kar 12 vlog - v duetu z vsemi od Sordija do Celentana. Nekega dne se je vrnila na snemanje Antonionija, ne da bi posegla v skrivnost skupnega mita. V The Oberwald Mystery (1981) je kraljica dowager Witti svoj obraz skrila pod tančico.
Divji incident je začel odštevanje njenega življenja. Maja 1988 je Le Monde na prvi strani objavil Vittijev samomor. Nicole Cornu-Langlois, ki jo je zaradi tega odpustil filmski oddelek, mi je prisegla, da je za tragedijo izvedela iz najbolj zanesljivega vira, od Vittijeve agentke same. Za kakšno intrigo je šlo, ni pojasnjeno. Leta 1992 se je Vitti nazadnje pojavil na platnu, v zgodnjih 2000-ih - v javnosti. Režiser Roberto Russo je pol stoletja spremljal njeno življenje: igralko je prizadela Alzheimerjeva bolezen. Pravijo, da so jih včasih videli ob zori na rimski ulici, kako hodijo z roko v roki: srce parajoča mizanscena, vredna velikih Vittijevih filmov.
bbabo.Net