Rusya (bbabo.net), - Avusturya filmi "Hinterland: Sin City" beklenmedik bir ve söylemeliyim ki, tarihe ait Alman dışavurumculuğu tarzının günümüzde nasıl işlediğine dair harika bir örnek. Stefan Ruzowitzky'nin tablosu, onu her sinemacının mutlaka görmesi gereken bir eser yapıyor.
2007 yapımı The Counterfeiters filmini kazanan Oscar ödüllü Stefan Ruzowitzky, güçlü ve kendinden emin vuruşlarla çalışan bir orijinalin ustası olarak yine karşınızda. Eylem 1920'de Birinci Dünya Savaşı'ndan sonra gerçekleşir; Yıkılan Avusturya-Macaristan İmparatorluğu'nun bir grup asker ve subayı, Rus esaretinden Viyana'ya döner.
Bunların arasında eski başarılı bir adli dedektif olan Peter Perg de var. İki yıllık esaret boyunca anavatanları tanınmayacak kadar değişti: eski gücü ve ihtişamı iz bırakmadan buharlaştı, şimdi savaşın parçaladığı Avrupa haritasında sadece küçük bir ülke. Perg'in kendisi artık eskisi gibi değil: Bir sarsıntıyla şekli bozulmuş bir yüz, soyu tükenmiş bir bakış, kabuslar, bulanık bir bilinç etrafındaki her şeyi deforme, yabancı, düşman kılıyor. Avusturyalı Türk asıllı aktör Muratan Muslu'nun ilk kareden itibaren yarattığı manyetik görüntü, tüm resim için umutsuzca insanlıktan çıkmış bir şeyin tonunu belirliyor: Yeni Frankenstein gibi savaş, insan dünyasını kasvetli, hazır bir toplanma haline getiriyor. canavarlar yaptı.
Film kare kare izleyiciyi savaş sonrası yıkım ve kaosun bu kasvetli, neredeyse tek renkli dünyasına çekiyor. Viyana rasgele yerleştirilmiş fabrika bacalarından bir çit gibi görünüyor, karanlık sokakların koridorlarıyla eziyor, dik açıları olmayan çarpık binaları ve dikeyleri insanları rastgele koşuşturan, çığlık atan bir kalabalığa sıkıştırıyor, karanlık sokaklar tehlikelerle dolu. Sanatçı Uli Simon'ın dışavurumculuğu, görüntü yönetmeni Benedict Neuenfels'in çalışmalarında devam ediyor: her zaman beklenmedik, acı verecek şekilde "anormal" açılar, görüntü optik tarafından bozuluyor ve kamera bu kalabalığın içinden geçtiğinde, yüzlerin panoraması size şunu hatırlatacak: Goya'nın capricos'ları hatta Bosch'un kabusları. Saraylar ve katedraller şehri, ön planda, yakın çekimde yolun, sahnenin aşağısındaymış gibi, tiyatro figüranlarından işsever şehir sakinleri tarafından sürekli olarak geçtiği uğursuz bir tiyatro gibi görünüyor.
Ve bu çevrede birbirini takip eden cinayetlere tanık oluyoruz. Perg'in asker arkadaşları birer birer ölüyor, cinayetler şeytani bir ustalıkla işleniyor: Biri Aziz Sebastian gibi çite çivileniyor, vücudunda on dokuz kesik yara açıkça okunuyor; biri on dokuz buz bloğunda parçalanır ve dondurulur, yirmi parmak ve ayak parmaklarından on dokuzu kesilir... Berg eski mesleğini hatırlamak zorunda kalacak ve aynı zamanda eski arkadaşları, meslektaşları hakkında birçok yeni şey keşfedecektir, meslektaşları polis.
Bu resimde her şey tutarsız görünüyor. Ölümün kendisi aşağılanır, yolun çamurunda ezilir. İnanç çileden çıkar ve kahraman, görkemli katedralin sunağında öfkeyle idrarını yapar. Perg'in garip bir platonik ilişki geliştirdiği kırılgan, havadar, şiirsel Teresa Kerner, mesleğe göre bir patologdur, karışık bedenleri serin bir şekilde inceler (güzel Liv Lisa Fries'in çalışması, rafine, kontrastlar üzerine inşa edilmiştir).
Filmin görsel çözümü Robert Wiene'nin Dr. Caligari'nin Kabini ve Alman dışavurumculuğunun diğer başyapıtlarını düşündürüyorsa, o zaman 19 numaralı ritüel ve olay örgüsü çerçevesinin bazı özellikleri, David Fincher'ın Seven'ı veya The Third gibi gerilim filmleri hakkındadır. Carol Reed'in Adamı. Eylemin gelişimi yavaş ama gergin; filmin acı dolu atmosferi, sırlarla dolu, olayların öngörülemezliği, son derece şeytani bir sanat evi ile izleyicinin hayal gücünü yakalayabilen ticari gerilim arasında virtüöz bir denge sağlıyor. Adeta savaşın çirkinliğinin ve kabuslarının somutlaşmış halidir. Bu filmi izledikten sonra geriye kalan tek şey, acımasızca keskin, çarpık optikleriyle bu dünyanın içinden sanki bu dünyanın içinden görülen, onun tarafından sakatlanmış dünyanın şaşırtıcı derecede güçlü bir görüntüsü. Rus kulağına gizemli bir şekilde gelen "Hinterland", bilinmeyen bir "günahlar şehri" nin adı değil, kelimenin tam anlamıyla "iç dünya" - savaştan yaralanan, tedavi edilemez derecede hasta bir bilincin iç dünyası.
bbabo.Net